兩星.
電影試圖通過主角數個時期內如何與周遭事物及人打交道的段落串起男主的犯罪生涯，從而折射意大利同時期的犯罪景象.
但問題是，整部電影都沒有給男主設置任何足夠強大的挑戰與磨難. 所有問題男主都能迎刃而解，而且解決問題的方法也都過于“理想化”，缺乏現實意味，這也使得全片幾乎變成了男主發家的流水賬，沒有激烈的矛盾沖突. 另外，片中除了男主，其他很多角色都缺乏細致的刻畫與塑造. 這令這些角色各自特點不夠鮮明，再加上不熟悉意大利名字，所以觀影過程中很難對角色產生深刻印象，也影響了整部電影的吸引力. 還有一點，片中很多處本可以詳細展現的主角所經歷的“大變化”都僅僅由旁白代述而過，這樣的處理過于潦草，也無法令觀眾滿意前后內容轉變的合理性. 整部電影就如同男主人生的流水賬一般，太過平淡，缺少人物和故事的雙重吸引力. 7/10. 深層敘事隱藏著西方對東方的意義創造. 開場借羅伯特向警察問路，展現了人群蓬頭垢面、小販高聲叫賣的環境，羅伯特訂房后被帶上陽臺，在他俯視下，街對面的貧民窟有意流露出西方視野對東方卑微、柔弱的優越. 也只有羅伯特能界定蘇絲黃身上的東方風情美，當蘇絲黃穿著昂貴的歐式服裝希望收獲贊美，結果這種努力向西方身份靠攏的做法被羅伯特厭惡，他義正嚴詞地扒去歐式服裝丟掉，說她像一個歐洲妓女，不懂什么是美，把蘇絲黃打扮成古裝的中國公主鞠躬感謝才心滿意足，白人道德上的純潔賦予他權力拯救妓女的靈魂，并通過拯救亞洲女性（在山洪沖垮貧民窟一刻救出蘇絲黃，卻沒能救她東方面孔的私生子）獲得一種統治亞洲人種的特權. 凱根本不把墮落的蘇絲黃的愛情挑戰放眼里，用白人女性的高傲辦畫展解決羅伯特的經濟難題，這種高傲最終敗給柔弱的東方. 梶原阿貴擔任劇本，高橋伴明擔任導演的本作品是描繪“社會孤立”的故事. 板谷飾演的主人公北林三知子白天在工作室賣自己制作的首飾，晚上在烤雞店作為住宿的兼職工作，但由于疫情而失去了工作和家. 沒有新的工作，家庭餐廳和漫畫咖啡館也關門了. 佇立在走投無路的三知子面前的是被路燈照射的公交車站. 誰也看不出弱點的她，成了在公交車站過夜的流浪漢.
