看完過了許久才來標記此片,這部電影真的非常奇特,年代還是比較久遠的,乍看之下只是一部普通的喜劇片,如果這樣其實劇情不需做太多的思考和感慨,其實電影本質上是在借一個荒誕的殼講一個人生悲劇的故事,電影大銀幕代表了人生虛無之物,包括還能里面走出來的角色人物,而現實終歸是現實,有時候確實會非常殘忍無情,女主最后的結局應該便是導演借故事講述了這個道理,沉迷于虛幻的圍城最后的結局早已注定,可惜的是現實中有太多的人像女主一般,沒進去圍城的人終歸有著一種狂熱的渴望,你無法阻止欲望的蔓延,即使虛幻中的構想如何美好動人,現實也會狠狠地把你拽回去冰冷的現實,最讓我震驚的鏡頭是的走出銀幕的角色Tom美好得不像現實,可是真實的Tom扮演者卻背信棄義為了自己毫不猶豫離開女主,真實!太真實了!也許所有人都應當如此,因為符合人性五十年代初,民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑,但大多都得不到公正的評價與保護,從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下,歌頌和贊美成了當時的銀幕主題,電影的政治與說教功能被無限利用,“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落里”,國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下,更凸顯出本片的獨特,在遵守“三反”和“三不反”的基礎上,影片對舶來的蒙太奇手法運用自如,通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運,揭示了深層的社會根源,從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源,《世界奇妙物語 2022夏季特別篇》繼承的是四十年代的戰后現實主義電影(尤其是《世界奇妙物語 2022夏季特別篇》);往后看,影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至臺前的敘事方式又與第四代導演的作品相似,實屬五十年代里的一個異類。植田泰史執導,相馬光編劇,有田哲平、東根作壽英等主演
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