搖搖晃晃的人間.
故事其實是極抓馬的，但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態(tài)，所以所有演員都表現(xiàn)的是一種陰郁頹廢的狀態(tài)，單看每場戲仿佛都不必要，但又讓人無法剪掉因為情緒是連貫的持續(xù)的.
讓我最敬佩的是胡波自己構(gòu)建了一個世界，且能夠在這個世界中自圓其說能夠成立，更因為銀幕后的自殺將這種陰郁的狀態(tài)延伸到銀幕背后，進一步的確立了電影中的世界.
但拋開這點，我近乎無法共情，電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說自話，盡管胡波已經(jīng)親身搭建好了這個世界，我卻完全沒辦法理解，背景是極為熟悉的城市，但人物卻始終是中離的，他們扎根于熟悉的環(huán)境卻在下一秒說出完全文本化的臺詞；其次電影的鏡頭始終圍繞著人物，但是昏暗的燈光卻看不清人物細微的表情和動態(tài)，角色始終隱入黑暗中.
堅決不會鼓勵這樣自殺式的自我創(chuàng)作.
8/10.
抽象的美和至純至真的哲思無愧于原著，長階梯以及圓形廣場上星盤的幅射狀圖案是反復出現(xiàn)的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古隊代表探索時空主題，分享蘋果和十字架的意象為教師和姐弟登場的重頭戲進行表達（犧牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小鎮(zhèn)房子周圍時常閃爍著青綠色的亮光，火車內(nèi)部和車后移動有密密的樹林、天蝎火光等冷色場景，側(cè)向照明和暗色背景糅合實現(xiàn)朦朧流淌的光感，以增加景色的延伸性，還有懸浮的鐘和玉米田那明亮開闊的景致、撒裂夜幕進入終點站的特殊運鏡，都汲取了文學的幻想性，原著淺淺的心理貓寫被鏡頭語言細化，例如喬班尼受提著南瓜燈參加慶典的同學嘲笑后，跑過漫漫坡道上冷瀝的風鈴草和草木巨大的黑影，將遠景俯拍和只拍腳部的低機位特寫組接，有力刻畫出孤獨的遠行，凝視鏡頭下未出現(xiàn)的母親形象營造奇妙的壓抑氣氛.
民國年間，時值中元節(jié)，太平縣昏暗的戲樓正上演著一場給“陰山鬼王的陰戲”. 恰逢警察局局長方敬儒（張子健 飾）大壽，局長兒子派人攪亂了戲班子，強占戲院為其父賀壽，正當所有人沉浸在喜悅的氣氛中時，一個熊熊燃燒的活人從戲臺上空而降，像極了中元節(jié)鬼王被燒的場景，與此同時，臺下的紙人和鬼王牌位竟也瞬間燃起，人們紛傳是其惹怒了鬼王. 方敬儒盛怒之下開始調(diào)查此事，奉天白事鋪掌柜許四九（劉智揚 飾）也被迫卷入其中. 隨著案情深入，故事主人公許四九見證了一樁樁悲劇，也終于找到了背后的答案…….
