總認(rèn)為文藝片都是一幫帶大粗金項(xiàng)鏈戴墨鏡之類(lèi)人才能夠把玩的，這種電影通常的特色都是:索然無(wú)味.
并最后留給人們一個(gè)特殊的映象，再自我思考并討論.
打破這種乏味的通常是戲劇性的意外和人們的對(duì)話(huà).
還有間斷性的風(fēng)景特寫(xiě).
感情之間的不斷變化和夢(mèng)境.
也是該電影里夢(mèng)境與夢(mèng)想的體現(xiàn).
每個(gè)人都有夢(mèng)想，每個(gè)人都曾想逃離生活，但終究逃的是軌跡，而生活卻依然在那里.
這平平淡淡的情節(jié)里充滿(mǎn)戲劇和必然性.
充滿(mǎn)著一種奇妙的氛圍，前后半部的電影讓高潮都留給了后半部分，連預(yù)告都感受不到，把無(wú)奈也留給了后半部分，那么，賓館里小姐的舉動(dòng)，警察局里無(wú)證據(jù)的扣押，一步步擊倒著那個(gè)老實(shí)的，帶著年輕時(shí)夢(mèng)想來(lái)到云南徐大勤. 帶著夢(mèng)來(lái)帶著現(xiàn)實(shí)回去. 他在異鄉(xiāng)孤獨(dú)著，在街道上走著也像在夢(mèng)里走著，他把真實(shí)的故事說(shuō)成了夢(mèng)，又把夢(mèng)帶到了現(xiàn)實(shí). 作者很隨意啊. 李安早年間的家庭三部曲之一，也是最為出名的一部. 影片在故事的敘述上十分流暢，編劇的功力盡顯，整體節(jié)奏不緊不慢，娓娓道來(lái)，將一父三女每個(gè)人的部分分別呈現(xiàn)，而在大家看似獨(dú)立的生活與情感之中，實(shí)際都夾雜著各自與這個(gè)家庭的關(guān)系和共同生活背景下的復(fù)雜心態(tài). 影片不動(dòng)聲色地還原著家庭生活本身的樣子，用細(xì)膩真實(shí)的情感來(lái)引發(fā)人們的共鳴，父親和三女，在各自的經(jīng)歷之下，實(shí)則最后都走向了他們最初人設(shè)呈現(xiàn)的反方向，老大，不想結(jié)婚卻結(jié)了；小妹，搶了別人男友最先懷孕；而看似最開(kāi)放最智慧的老二，反而成為了被遺棄與獨(dú)身的人；老爸，則在影片最高潮時(shí)，宣布了看似最不可思議的事情. 然而這一切從整個(gè)故事的發(fā)展來(lái)講，又是如此地自然和理所應(yīng)當(dāng)，父親與女兒，男人與女人，五味雜陳的情感即是作為飲食男女的人們，在生活中所表現(xiàn)出的最打動(dòng)人的部分距離上一部故事的若干年后，維杰一家人已經(jīng)過(guò)上了平靜的生活，但是殺人的陰影依舊存在. 本地警察局的新任局長(zhǎng)對(duì)于這樁懸案重啟了調(diào)查，維杰一家岌岌可危. 這次，維杰能否再次守護(hù)住他的家人？.
