7/10。以梵高去巴黎為藝術生涯的分界點,以梵高的宣教生活開場,此時渴望得到傳教工作的梵高還對基督教救世抱有幻想,親身來到教區(qū)的礦井,骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐,使梵高認識到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛,這一階段再現(xiàn)了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變,直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖,之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達不計后果的執(zhí)著,這種執(zhí)著移情往浮世繪、印象派的色彩手法,并埋怨提奧不將印象派介紹給他。鏡頭毫不吝嗇地展現(xiàn)梵高頂著烈日、大風堅持寫生的場景,經(jīng)常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經(jīng)歷都得到還原,結尾梵高開槍自殺的外景:麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點的車夫,色彩運用上表現(xiàn)梵高富有激情的死亡并不理想,敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動機卻流于程式化。片子不算差,但對于那些不了解法國歷史的觀眾來說非常之不友好,大段大段激情澎湃關于政治和法律的論辯讓片子看起來很像論文,生澀難啃。同時剪輯上是法國一貫的怪節(jié)奏,好像在刻意追求一種從上個情節(jié)跳脫而出的不和諧狀態(tài)又好像是片子太長不得已刪減成不連貫的碎片。詭異的節(jié)奏帶動情緒也走向了古怪的一邊,好像在高歌頌揚大革命又像是在反思人民與暴民的一線之隔,所有人都在沖暈了腦的情緒裹挾之下陷入了革命的癲狂(這倒很像革命的真實情境)。另外在民間涌現(xiàn)出的保守聲音導演對其并沒有很重的貶抑色彩這點倒是挺難得的。法國人為自由而革命讓他們感到自豪,又因自豪而再次發(fā)起革命,這種自我沉醉也很像是個無盡的輪回。估計這只是第一部,后面還有自由和博愛吧。可搭配瓦伊達的《塔樓上》一起觀看,很容易判斷高下。片子不少臺詞都很戳當今國人,但…一位中年電影導演和他多年未見的女兒一起,參觀了一棟由室內(nèi)設計師擁有的建筑。他們來是因為女兒也希望學習室內(nèi)設計。設計師擁有這棟四層樓的無電梯建筑,她帶他們逐層參觀她所做的裝修。他們?nèi)齻€人進入每一層的房間張望。權海孝-李慧英-宋善美-樸美姬-洪尚秀洪尚秀演職員表參考資料獲獎時間頒獎方獲獎獎項獲獎方獲獎情況2022年第70屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競賽單元-金貝殼獎《塔樓上》入圍上映國家上映日期西班牙2022年9月韓國 2022年11月3日中國2022年12月
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