6/10。開頭索菲亞在鏡子前擦拭粉末,一家人隔著房間仍擺著貴族架子對她進行無情的指責,諸多細節如婆婆和姑姑死要面子不肯去使館非要領事上門拜訪,可見在落魄的避風港中索菲亞是唯一明白現實的人,正如同為天涯淪落人的猶太裁縫安慰她:好不容易找到避風港對風涼話要裝作聾子;失明的外交官反而更加敏銳,他每日拄拐穿梭于法租界的風化場所,不再沉醉于過往的華麗身份,在賭馬會上謝絕國民黨要員的政治請求,表現他對政治現實的失望,一心只想建立一個包容所有政治立場的烏托邦,松田先生則不關心他的酒吧未來,真正感興趣的是杰克遜參加過凡爾賽合約的過去,希望自己的國家也能在國際政治中扮演強大角色;過往與現實、政治與烏托邦的沖突結構了主題,可惜伊沃里的影像失去改編魅力,索菲亞女兒透過西洋鏡幻想蘇州河上的水墨畫表現等民俗元素也不新穎。這個故事本可以更有趣,它的切入點如果能深入探討如何利用受爭議的商業機會來衝破當前束縛和改變遊戲規則的話會更叛逆和激動人心,但索德伯格沒有按照常規的思路去走,而是另闢蹊徑去探討事件背後的人物關係、行為和邏輯,我不太明白這樣處理的好處是什麼,人物之間隱秘和曖昧關係以及索德伯格冷處理的方式更讓我難以理解這樣的行為有什麼值得稱道、欽佩或者心疼的地方。Iphone拍攝讓成本降低,能看到更多場面調度,取景構圖也能極為刁鑽,索德伯格一直在尋找一種低成本又獨立的方式來讓自己更加自由,我覺得這方面他是世界頂級的。插入真實球員的訪談來進一步幫助敘事和增強可信度,這樣的方式很少見,他曾一度有機會在本由他執導的《迷霧中的她(上)》中使用這樣的處理手段,但後來被撤換,在《迷霧中的她(上)》《迷霧中的她(上)》中我看到索德伯格沒有放棄貫徹許多他的創意勞拉離奇失蹤了,她的男友拉斐爾和同事埃茲奎爾開始苦苦尋找。他們去了她工作的地方,以及很多數不清的地方。最新的發現有助于他們找到勞拉,然而她的失蹤比他們想象的更加古怪復雜。
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