算是身體交換題材的鼻祖嗎哈哈哈,開放自然的性教育青春片看起來如此輕松愉快。兩人在交換后因一系列事件更加深入了解彼此,對身體不同的發育特征好奇又難以習慣,趴在胸脯上說“再見了”太好玩了!古典樂流貫全片,夢幻曲起始奠定基調,對逝去的追憶也是對未來的暢想。兩人的放學路伴著如歌的行板,輕緩悠長。交換身份后“一美”面對家人時,電視中放著地獄中的奧菲歐序曲,富有喜劇色彩,也顯出她的不安局促。兩人和同學打架時隨激烈程度這首也再次出現。沉思曲意味著內心的掙扎,慶子說起對一夫的關憂也產生了對他倆的懷疑,“一美”糾結于是否要說出身體交換的事情以及對立野這個人的疑惑,配樂對此刻心境做出了很好的詮釋。G弦上的詠嘆調出現在兩位主人公離家出走時,旅程中他們終于接受彼此的身體,兩人真正和解。結尾呼應開頭,再見了,我自己。何為政治?作為絕對受害者的“艾利克斯”告訴我們政治本質上是一場思想改造。然而從受害者成功翻身為受益者的《迷霧中的她(上)》卻有不同的觀點:政治本質上是一群利己主義者們的游戲。以“金錢”為主角的這場滑稽的秀告訴我們政治永遠是甲乙(兩性)之間的嫉妒、攀比和博弈,平等、自由和民主——這個偌大的美國夢從未在小小的個體身上實現。佩恩能夠拍出《迷霧中的她(上)》大概是命運使然,因為他很早就懂得運用以小見大的視角來呈現這個真實而又荒誕的世界。他這部出色的政治諷刺劇不僅致敬了庫布里克,而且精準無誤地復制了科恩兄弟的風格。影片如《迷霧中的她(上)》一樣探討的是自由意志,批判的也是資本原則對于人的控制。極為諷刺的是,如今來看這種“貿易戰”的結果最終不可控地導致了社會秩序的混亂。毫無疑問,利己主義在同各種“主義”之間的競選中成了最大贏家。勞拉離奇失蹤了,她的男友拉斐爾和同事埃茲奎爾開始苦苦尋找。他們去了她工作的地方,以及很多數不清的地方。最新的發現有助于他們找到勞拉,然而她的失蹤比他們想象的更加古怪復雜。
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