文本上,本片或許可被視為當(dāng)代日本人在私人與社會(huì)規(guī)范間的拉鋸戰(zhàn),女性反抗成為社會(huì)規(guī)范形象,試圖維持私人空間,而男性在來(lái)自社會(huì)的私人創(chuàng)傷下轉(zhuǎn)而通過(guò)占有女性私人空間尋求社會(huì)認(rèn)同,同時(shí)主要人物均從畫外的私人空間出場(chǎng)。視聽(tīng)層面,攝影機(jī)可以視為人物先驗(yàn)的私人空間,手持暗示危機(jī),橫搖表示隔絕,過(guò)曝營(yíng)造不安,快速橫移與淡出壓縮時(shí)間并制造驚悚效果,照度的突兀變化反映女主心理。此外,非環(huán)境音的應(yīng)用在本片中同樣出彩。突兀出現(xiàn)或(由孩子呼吸,沖水聲)疊化的刺耳弦樂(lè)暗示女主心理的不安與恐懼,父子車內(nèi)戲的鐘擺聲暗示時(shí)間短促,沉默時(shí)響起的船笛表明男女內(nèi)心的分離。但這或許也帶來(lái)了一個(gè)無(wú)解的矛盾——現(xiàn)實(shí)主義和即興表演創(chuàng)造的寫實(shí)性與視聽(tīng)層面的非寫實(shí)處理讓這部私小說(shuō)在攀描與解構(gòu)間曖昧地?fù)u擺,但也許這層曖昧正是私小說(shuō)的魅力所在吧。國(guó)影人士表示,即使此片創(chuàng)意甚優(yōu)也難為我所用成為又一例的深夜食堂,因?yàn)槲覀兯媾R問(wèn)題和日本人甚是不同。龍?zhí)讉兊母篂a醉酒太過(guò)入戲很難找到國(guó)產(chǎn)對(duì)位,俺家幕后的最大特色是——女主角不在現(xiàn)場(chǎng)!而摳圖只能生成于后制,無(wú)法現(xiàn)場(chǎng)即興補(bǔ)鍋!……不過(guò)此片有個(gè)比較突出的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題:頭三十分鐘中“活死人的恐怖正片”,并不出彩,甚至頗為老套。它的唯一敘事功能是為后面一個(gè)小時(shí)的精彩“幕后剖析”作藥引。沒(méi)有了這個(gè)藥引的鋪墊,觀眾就無(wú)法盡興于那些頗具想象力的迷影視覺(jué)噱頭。僵尸表情實(shí)為醉酒,狂奔外出實(shí)為跑肚拉稀。就像吐槽大會(huì)。假如李誕對(duì)你說(shuō),某些段子編的非常搞笑。但前提是要你看過(guò)當(dāng)事人特定作品之后方能深入領(lǐng)會(huì)笑點(diǎn)所在,而它們最短也要半個(gè)小時(shí)以上。你會(huì)去看嗎?肯定不會(huì)。本片則相當(dāng)于吐槽之前強(qiáng)行捆綁原始素材檔案,迫使你全程看完。《孤獨(dú)的美食家2022除夕特別篇》是井川尊史、北畑龍一執(zhí)導(dǎo),田口佳宏編劇,松重豐、巖松了等主演的電視劇。
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《千面特務(wù)》:終局之戰(zhàn),英雄謝幕
呃,這個(gè)故事真tm無(wú)聊透頂……看過(guò)金枝欲孽的表示其他都是浮云...
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喜歡這個(gè)故事也喜歡于阿姨的表演,非常恰當(dāng)?shù)匮堇[了這個(gè)角色,哲...
《千面特務(wù)》:時(shí)間逆轉(zhuǎn),高智商諜戰(zhàn)
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《我們的一天》獨(dú)立電影:揭秘娜塔莎的過(guò)去與未來(lái)
三刷....
《金色繭房》:社會(huì)邊緣,人性探討
7/10。運(yùn)用宇宙起源的神話設(shè)定人物:維科猶如被鎖住的普羅米修斯,戴眼鏡來(lái)裝飾知識(shí)分子身份(盡管不近視),他沖鎖鏈開(kāi)槍震...
《害蟲》:終局之戰(zhàn),英雄謝幕
僅從了解納粹殘暴和東西德意識(shí)形態(tài)沖突以及現(xiàn)代藝術(shù)的角度推薦這...
《王牌替身》:穿越時(shí)空的正義之戰(zhàn)
打的雖然挺熱鬧,但劇情真的太矯情了,人物之間的關(guān)系統(tǒng)統(tǒng)拖泥帶...