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秋云就是那個傻子，沖破了圍困她的現實牢籠，文革后的丈夫在外打牌始終沒出現在鏡頭里，生父不敢正臉見她只留下一個后腦勺的符號，父親在酒席散后滿屋子蠟燭的黑暗中捉不找鬼，男性沒有力量拯救秋云，正如債主拿來講她幸福婚姻的雜志，正如手掌扎了釘子后那個油彩的笑臉，她不看清人世間的真實面孔，更不曉得自己遭傷害的理由，她與童伴玩耍就任性地不愿當任何人的新娘，以至包括青梅竹馬在內的男孩子都加入對立的陣營群攻她，注定一生極力掙脫女性命運，男裝進女廁所被逮是秋云第一次在群嘲中被人解圍，然而獨自畫上女裝贏得張老師青睞的女性心理又一次被男性的逃避所抹殺，片中烏云密布向她壓來，舞臺上眾多鬼糾纏的秋云只有無助的哭泣.
忍受愛慕者的褪色和世俗流言的糾纏，結尾秋云和鐘馗的對話揭露了真實心聲：人心詭詐勝過陰間可以直面的鬼.
這是武俠片里最偏走的一座巔峰，也一度是我心中的第一.
年少時看曾有無限的沖擊，直到如今也依舊遍布感概.
那最深刻的酒、最痛徹的情，將那些未曾傾訴的、意圖表達的、以及難有明了的，都盡收其間.
王家衛電影的格局總不同別人，他必須得是情緒的、迷離的，同時又是克制的，才可能拍出他想論說的.
他集中描刻的這8人，既有關聯，亦含割裂——關聯在人，割裂在心.
封它為巔，因為它極致的文本和形式，宛如大漠中的一抹泡影，如夢似幻，擁有那最華麗的色彩，可轉眼便消逝無蹤、無可追從.
皆為情中困、又為愛而傷的憐悲者，哪日轉籠破？唯有銘花落.
大漠白煙西行路，癡情何消酒腸肚？終歸時灰沫.
多年以后，一次旅行我途經大漠，忽然意識到時間的灰燼，從無止境. 一如那些藍天與黃沙，荒蕪、頹廢，仿佛人心深處最隱秘的闌珊口，成為堆積與沉溺的另一種極致故事取材于喬納森·哈爾 (Jonathan Harr)于 1999 年發表的同名紐約客文章——《埋葬（暫譯）》（The Burial）. 影片講述了一位以令人印象深刻的業績記錄和與眾不同的做事方式聞名的個性魅力十足的人身傷害律師，決定幫助一位殯儀館老板拯救他的家族企業，免受一個掠奪性的企業巨頭的侵害. 為了讓這個枯燥的合同法案有情感共鳴，這位律師發掘出了一個意想不到的、復雜的種族、權力和壓迫的網絡，迫使每個人反思他們內心深處長期埋藏的偏見.
