電影開局科隆愛麗絲那段，很像恐怖游輪.
瞬間恐怖感還是很深.
地球忽然就變成荒漠了.
好像瘋狂麥克斯，末日感的營造，如果后面幾部始終遵循也就罷了，后面又直接打臉.
而且，愛麗絲忽然擁有了無以倫比的超能力，這個有點荒誕.
不論是游戲，還是講故事.
這個都缺乏起碼的線性邏輯.
燒烏鴉的特效很牛比，那不就是神了嗎？都成神了，還把自己搞得灰頭土臉的？就不能跟尼奧似的，穿個皮大衣滿天耍酷地飛啊？車隊里的幾個小妞，顏值、服裝和表演都好，絕望惶恐中的幽默性感，讓人忽然對世界末日憧憬了一抹暖色調.
或許真到那一天，人也會這樣，接受殘忍的現實，再找到釋放自己的調劑，該娛樂娛樂，該性就性.
3的故事很松散，整體結構不知所云，莫名有了個阿拉斯加避難地方，為了去那里，又打怪，又搞油，死了一大批人，問題是明顯就是保護傘設計，主線含糊.
7/10.
托納多雷真正想表現的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在. 雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現實正視本我，窗外放晴，探長的神態變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結束，自我與本我做最后的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車. 奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現東西文化的差別吧.
亞歷山大·佩恩商談執導Amazon Studios打造的[埋葬](The Burial，暫譯)，普利策獎獲得者道格·賴特操刀影片劇本. 影片故事圍繞一位來自密西西比的人身傷害律師威利·加里展開. 目前影片演員陣容等消息暫無透露.
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