“大家只有在葬禮時(shí)才能聚在一起”，這或許是絕大多數(shù)大家庭的一個(gè)狀態(tài)，在葬禮上，家庭成員從四面八方趕來，短暫的相聚時(shí)間里，共同回憶過往，也憧憬著未來.
想想也多少有些心酸，死亡換來的一時(shí)相聚，解開彼此心結(jié)，然后又四散離去，回歸到日常生活，直到下一次葬禮的時(shí)候.
《得墨忒耳號(hào)的最后航程》電影延續(xù)了日本家庭主題片的講述方式，可以看到是枝裕和《得墨忒耳號(hào)的最后航程》、山田洋次《得墨忒耳號(hào)的最后航程》、小津安二郎《得墨忒耳號(hào)的最后航程》的影子，當(dāng)然最接近的還是《得墨忒耳號(hào)的最后航程》.
在這部帶有輕喜劇風(fēng)格的電影里，三兄妹的家庭因?yàn)楦赣H的去世聚在了一起，彼此碰撞出火花，淡淡的憂愁，青青的稻田，原本老年癡呆的母親也在父親被推入火葬場的那一刻喊出相濡以沫老伴兒的名字.
生活不是以時(shí)間計(jì)算的，它是靠著一個(gè)又一個(gè)熟悉的背景漸漸模糊而悄無聲息地流淌，直到自己的身影也模糊了.
一部大影展參賽作品，非要碰瓷各種非線性敘事經(jīng)典，那就別怪觀眾太苛刻.
“電影重點(diǎn)不在故事而在于如何講故事”，其實(shí)就是基本功不過關(guān)（走都走不穩(wěn)為什么要亂跑呢？野心太大了）.
模仿各種經(jīng)典電影營造巧合不過是形似，糟糕的故事只能讓觀眾在揭曉謎底時(shí)感到泄氣.
六線并行中懸念的結(jié)和解就像狗咬狗，解決了一個(gè)懸念馬上奔向另一個(gè)懸念，但情感并無推進(jìn)，永遠(yuǎn)滑行在故事表面. 每個(gè)片段都承擔(dān)相似的功能，這種相似堆疊到一起只能造成觀感上的疲勞. 角色有著最符號(hào)化的設(shè)定，演員臺(tái)詞都是導(dǎo)演想讓他們說的話而不屬于角色本身. 表演更是雪上加霜（表演差勁這一點(diǎn)上倒是挺像《得墨忒耳號(hào)的最后航程》）. 還有各種無意義的運(yùn)動(dòng)鏡頭……看不到導(dǎo)演對(duì)拍攝題材中各類人物的尊重和關(guān)于社會(huì)問題真正的表達(dá)欲望，只能腦補(bǔ)出他為自己講出一個(gè)如此“精彩”的故事而自我感動(dòng)的模樣. 在《吸血鬼德古拉》小說原作者布萊姆·斯托克筆下的一章“船長日志”中，“得墨忒爾”是把德古拉從特蘭西瓦尼亞運(yùn)到倫敦的船的名字——這艘俄國帆船運(yùn)送著50個(gè)沒有標(biāo)記的大木箱出發(fā)，而此后在英國海岸線上擱淺，破破爛爛，全船僅存一個(gè)瘋癲的幸存者. 本片的故事將詳細(xì)聚焦得墨忒耳號(hào)的那趟可怕旅程：某神秘的乘客把船員們一個(gè)接一個(gè)屠殺.
