非常時尚的電影，是另一種形式的安東尼奧尼式的布爾喬亞，非常多的小鎮，潔白的墻壁，整齊的地毯，還有石子路地面，油罐車，汽車旅館，夾克衫和手表，這一切都在長裙和夾克的覆蓋之下，還有那種意識，絕對是布爾喬亞的意識，男人清瘦的腹肌，女人帥氣又性感的衣衫，眼淚，鄉巴佬會流淚嗎？除了景觀還有人物的臉部和動作特寫，扭打，身體緩緩升起，燈光，雷非常巧妙把電影的表現主義語言和敘事結合起來，給人一種震撼的，被擊中的無意識的感覺.
但最重要的最核心的是愛情，一種絕對逃逸的愛情，一種對絕對驅迫的相擁和聚合，因此，在爵士樂酒吧里，我們也不會看到跳舞，此種相擁帶來的生的絢爛，我們看到的景觀和我們身處的絕對的真實，不斷的互相撞擊，此種撞擊處在布爾喬亞的絕對現代主義情景中.
從現代到絕對，從絕對到現在. 只能高呼斯巴拉西了文不對題，光看“廉政”倆字以為是反腐題材，其實還是港式小格局故事，哪怕改成《殺手》也比現在強. 劇本還是有設計的，開場張家輝會計師是跑掉的走私貪污案的證人，之后又變成廉署辦案官員劉青云的發小臥底，接著變成掌控整個走私案贓款流向的幕后黑手，最后變死人，愛情三十六計，就像一場游戲. 張家輝是劇情擔當了，劉青云是廢戲擔當，一會回放他跟張家輝青蔥歲月（年青妝畫得還行），一會演和前妻&同事林嘉欣的愛恨糾葛，為什么不是反腐查案的戲份啊？最后幾分鐘讓張家輝死掉幕后老板被抓，編劇你不想編觀眾可以理解的. 劇情設置還行，除了張家輝沒驚喜的反轉，鋪墊鏡頭給的都可以（優盤里空文件夾的特寫），然而我還是沒看懂張家輝怎么安然操控這一切. 其實差在導演上，全片都是慢吞吞沒精打采的催眠風格，林嘉欣拿刀逼問動作為何拖那么長
發生致命的失誤后，這名刺客在一場國際追捕行動之中與雇主們和他自己展開對抗 — 而他堅稱這絕不是私人恩怨.
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