形式就是內(nèi)容，故事如何起步不重要，結(jié)構(gòu)衍生新意義，在火車上發(fā)生又好，還是剪接臺(tái)後來(lái)發(fā)想的構(gòu)思，重點(diǎn)還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時(shí)得到快感.
格里葉很矛盾，時(shí)時(shí)刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創(chuàng)作者又要敘事又要評(píng)論，他是遊戲的主持人，定下規(guī)定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發(fā)我們想像力，是每一個(gè)場(chǎng)景，動(dòng)作，故事情節(jié)都可以沒(méi)有任何意義，結(jié)構(gòu)都是外露可視.
又或者，電影就是「遊戲」，無(wú)論嚴(yán)肅的藝術(shù)電影，前衛(wèi)沒(méi)有敘事，還是爆米花式娛樂(lè)電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權(quán)，從來(lái)沒(méi)有正確的答案，結(jié)局由玩遊戲的人來(lái)創(chuàng)造，正如格里葉所說(shuō)「畫面只會(huì)是畫面，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創(chuàng)造出來(lái)」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來(lái)創(chuàng)造.
8/10.
隱含充足意象的心理時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空構(gòu)成頗具詮釋性的文本，新電視只有美蘇政要講話和京劇兩個(gè)乏味節(jié)目之際，電視機(jī)上出現(xiàn)牽著黑馬的帕格瑪溶變?yōu)榇蟛菰蟿偛ú唏R，映射著蒙古人野性激情的復(fù)興，并交代老人（無(wú)動(dòng)于衷地捏塑料膜）孩子（充滿好奇）對(duì)電視和史泰龍海報(bào)這些現(xiàn)代事物的不同反映，結(jié)合剛波捉蜻蜓給孩子觀察而孩子被玩具小人吸引，凄涼的宣告下一代不愿學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，結(jié)尾大草田樹(shù)立起石油煙囪，孩子長(zhǎng)大的旁白被電話鈴打斷象征祖輩的生活方式消失于下一代.
鏡頭運(yùn)動(dòng)靈活仿佛隱形敘述者，尸體嚇跑謝爾蓋后鏡頭好奇地移上前直至一只鷲騰空起飛，模仿觀眾視點(diǎn)掃視謝爾蓋夫婦的合照、菩薩雕像到馬路人流落幅，蒙太奇敘述了謝爾蓋的家庭歷史，歌廳里謝爾蓋的歌聲漸隱畫面切至白雪皚皚中象征俄羅斯精神的教堂：蘇聯(lián)倒臺(tái)后如何繼承本民族文化？
影片承接前作，銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)成員們已經(jīng)在不毛之地上安頓了下來(lái).
然而，由于火箭浣熊（布萊德利·庫(kù)珀 Bradley Cooper 配音）的動(dòng)蕩往事的侵?jǐn)_，他們的生活很快被打破.
“星爵”彼得·奎爾（克里斯·帕拉特 Chris Pratt 飾）依然迷失在失去卡魔拉（佐伊·索爾達(dá)娜 Zoe Saldana 飾）的痛苦中，但是他必須團(tuán)結(jié)起他的團(tuán)隊(duì)，前往執(zhí)行一項(xiàng)危險(xiǎn)的任務(wù)，只為營(yíng)救火箭浣熊.
如果這項(xiàng)任務(wù)失敗，那么為人熟知的銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)有可能就此走向終結(jié).
