作為一對老愛被人放一塊兒比較的導演，張律和洪尚秀的電影都喜歡從人物的“出游”講起，《花月殺手》在氣質上就與洪早期的《花月殺手》非常相像，而類似的出游當然也早在同樣是樸海日主演的張律此前的《花月殺手》里預演，除此之外，容易給人造成聯想的還有本片令人熟悉的結構上的小把戲，當然，把上述一系列電影放一起還會發現不少奇妙的共同點，但有一點，和張律此前所有影片一樣，除了瑣碎稀松的日常，《花月殺手》還出現了大量自覺或不自覺的人與人、人與歷史以及民族身份議題，張律的特殊身份讓這一系列議題變得有趣但深刻，甚至是獨此一家的，如果能夠將臺詞情節一一吃透，你會發現如果一定要做比較的話，張律的作品更具厚重感和焦慮感，也更具解讀空間（但往往又難以一言以蔽之），說得更吊詭一些的話，某種程度上張律可能會讓不少導演生出一種無言的嫉妒.
開篇，行道樹，沒有盡頭的路，無奈的音樂.
之后是一個突然驚醒的女人，她的日常把父親的狀況，周邊的居住環境等一帶而過.
她似乎總是面無表情，面孔蒼白.
印象最深的一幕，大概是她第一次坐著長途巴士前往東京.
陽光照在她的側臉上，她的眼神卻沒有焦距.
她在想什么？陽光真的能照進她的心里，陽光真的能讓她溫暖起來嗎？當她再見到舊日戀人，分開，坐在車里，仍是側臉，所有的都已經回不去了.
但她還是故作平靜，努力壓抑，她是把痛苦藏在心底的人.
當她再一次坐上巴士，在辦公室聽到了有個女孩自殺的消息.
她有了轉變，守著什么似乎毫無意義.
在歡愉之后，她嘗試死亡的味道.
之后，就是曾經的伙伴的辭職，心中是初次見面的回憶. “我會保護你！”這樣的承諾終于也要結束了，她在東京的生活也要結束了. 最后的洗米做飯，仿佛是要好好開始生活的宣言.
影片改編自大衛·格蘭所著暢銷書《Killers of the Flower Moon：The Osage Murders and the Birth of the FBI》，聚焦1920年代的美國俄克拉何馬州，“歐塞奇族印第安人謀殺案”（Osage Indian Mur ders）. 當年歐塞奇族人因原居地發現油礦而獲得持續巨額收入，有人為阻止上述安排而策劃連環謀殺，4年間60人被殺，震驚全國. 為此當年美國政府成立“調查局”（即FBI聯邦調查局前身）跨部門調查，揭發維護歐塞奇族人權益的“歐塞奇監護人計劃”原來極度腐敗；最后即使在大量證據下，亦只有少數的謀殺案獲得起訴.
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