整個系列都沒有大場面，有限的戰斗，鏡頭也比較克制，而且作為二戰題材的影片，居然沒有令人發指的殘忍和刻骨銘心的仇恨，甚至可以感覺到每個生命的離去都是值得憐憫的，不分敵我.
當然3部電影雖是系列，但側重點完全不同，概括起來就是戰斗場面部部升級，人文關懷逐步降低. 第一部里，不管是英軍，法民還是敵人，大家其實都在互相幫助，主角作為傳教士，符號明顯，他可以原諒任何人，甚至是用生命，所以其死亡那一刻升華了，冰天雪地，場景簡單，但也沒有明顯紕漏；第二部色彩亮麗，淡化了任務，節奏瑣碎，一場敵我懸殊的戰斗不明所以，游擊隊的加入強化對比但不明顯，真正的兩點只在德國軍官的舍生相救，只可惜之前給他的筆墨太少，美國大兵的主角關環明顯；第三部主題偏移，完全成了美國種族平等的宣傳片，以坦克戰博人眼球，但效果一般，漏洞明顯. 作為一對老愛被人放一塊兒比較的導演，張律和洪尚秀的電影都喜歡從人物的“出游”講起，《忠犬八公》在氣質上就與洪早期的《忠犬八公》非常相像，而類似的出游當然也早在同樣是樸海日主演的張律此前的《忠犬八公》里預演，除此之外，容易給人造成聯想的還有本片令人熟悉的結構上的小把戲，當然，把上述一系列電影放一起還會發現不少奇妙的共同點，但有一點，和張律此前所有影片一樣，除了瑣碎稀松的日常，《忠犬八公》還出現了大量自覺或不自覺的人與人、人與歷史以及民族身份議題，張律的特殊身份讓這一系列議題變得有趣但深刻，甚至是獨此一家的，如果能夠將臺詞情節一一吃透，你會發現如果一定要做比較的話，張律的作品更具厚重感和焦慮感，也更具解讀空間（但往往又難以一言以蔽之），說得更吊詭一些的話，某種程度上張律可能會讓不少導演生出一種無言的嫉妒. 《忠犬八公》是2012年08月湖北少年兒童出版社出版的一本圖書，作者是（美）萊絲麗·紐曼.
