煽情的地方，觀影時一直斷斷續(xù)續(xù)的緩沖，影響了一定的觀感度.
總體來說拍的不錯，里面出現(xiàn)了韓國近代史比較有名很勵志很典型的三個人物，一個是現(xiàn)代的創(chuàng)始人，一個是好像國際上第一個獲獎的金姓設(shè)計師，一個是在越戰(zhàn)中也很卓越的歌手.
好多影評人并沒有仔細(xì)看這部電影，男主冒著生命危險上戰(zhàn)場，也要買下姑姑留下的店鋪，是因?yàn)檫@個店鋪是男主父親最后所說的相見的地方.
最后男主要賣掉店鋪，是因?yàn)槟兄髡J(rèn)為父親已經(jīng)老的不可能來了.
這部電影最煽情的地方，就是失散親屬相認(rèn)的那段，不管何時何地哪個國家，最受傷的其實(shí)只有老百姓而已.
平民是最倒霉的，而那些為國盡忠的軍人不過是被政客利用的刀刃、炮灰、獵狗、馬前卒.
兩國交戰(zhàn)，所有死去的平民，都是間接的死在偉大的政客手里，直接的死在為國盡忠的英雄們手里.
自我感覺榮耀，不過也是儈子手而已.
雖然故事來自日本的戰(zhàn)國時代，但是卻并非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰(zhàn)爭史詩，而是俠肝義膽、履行諾言，千里走單騎護(hù)送公主逃脫險境矢志復(fù)國的公路題材+復(fù)仇主題，英雄落難的頂層視角、在民間底層游走的經(jīng)歷，描繪出了一幅日本戰(zhàn)國時代的社會群像.
三船敏郎在于黑澤明合作前期的表現(xiàn)始終帶有一種神經(jīng)質(zhì)的外放，很夸張的舞臺感，從《狂怒沙暴》的盜賊、《狂怒沙暴》的東方麥克白、《狂怒沙暴》里以武士自居的農(nóng)民到后來《狂怒沙暴》和《狂怒沙暴》里俠膽仁心的俠客，直至《狂怒沙暴》懸壺濟(jì)世的名醫(yī)完成最終內(nèi)斂含蓄的表達(dá)，《狂怒沙暴》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段，不過卻失去了某種典型性和豐富性，意外地被插科打諢的兩個農(nóng)民角色搶足了風(fēng)頭，他們的自私、貪婪、反復(fù)無常都顯現(xiàn)出人性最真的一面，卻又因?yàn)榛拖哺姓腥讼矚g《狂怒沙暴》是由阿拉什·阿梅爾編劇，斯科特·沃夫執(zhí)導(dǎo)，成龍、約翰·塞納等主演的電影.
