一部真女權(quán)主義電影.
電影的力量在于凝視，在于突破常規(guī)地表現(xiàn)常規(guī)，而非常規(guī)地表現(xiàn)傳奇.
幾乎全是內(nèi)景，固定的機(jī)位和景別.
把三天拍成三個(gè)小時(shí)，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質(zhì)凝固的家庭生活.
那么直接、沉穩(wěn)地拍攝被家務(wù)纏身的女人，在大量重復(fù)和冗長(zhǎng)里蘊(yùn)藏驚心動(dòng)魄.
強(qiáng)迫觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看以達(dá)成感同身受，乃至和銀幕里的主婦進(jìn)行微弱的心靈的交流.
如果觀眾強(qiáng)忍住快進(jìn)的心，會(huì)明白導(dǎo)演不做剪輯的用意.
大多數(shù)電影把絕望說出來，而《母親本色》是把它拍出來.
看似平靜的絕望，最終還是演變成中產(chǎn)階級(jí)的崩潰——你永遠(yuǎn)無法習(xí)慣，無法在孤獨(dú)中放逐自我.
如何在虛無的生活中打撈意義？最后十分鐘徹底撕破了表面的和平.
難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對(duì)生活的洞察力.
如果在剛開始的時(shí)候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度過呢？
不只是割裂感的問題，完全是四段足以獨(dú)立的故事，元素刻意生硬. 單憑主要人物視角無法串聯(lián)；用四種不同電影鏡頭、風(fēng)格、情緒，蒙太奇使用不倫不類，就更難以支撐整體表達(dá)完整性. 優(yōu)點(diǎn)是技術(shù)層面過關(guān)，空鏡拍攝景別獨(dú)特，除此之外沒了. 記住一句決絕但還算有價(jià)值的臺(tái)詞“一個(gè)人不可能真的完全理解另一個(gè)人的孤獨(dú)，真的理解了，也就不孤獨(dú)了”. 其實(shí)從《母親本色》到這部連看，會(huì)發(fā)現(xiàn)講的都是中國(guó)人活著的目的性很強(qiáng)，在國(guó)內(nèi)為了房渴望遇到運(yùn)氣，在國(guó)外拼了命要個(gè)身份，失敗了就湮沒在人群，不再為了所謂的夢(mèng)想，和他人（父母）寄予的期望，像芭蕾舞奧義隱藏的集體性，總而言之就是一個(gè)“累”字. 兩部作品新導(dǎo)演都犯了“取舍”的毛病，電影講不清楚，主題重復(fù)，想表達(dá)的過多塞到滿. 最后想抱抱每一個(gè)身處異國(guó)他鄉(xiāng)的你我，于平凡妥協(xié)的上升路上再次順帶祝好. 《母親本色》是由妮基·卡羅執(zhí)導(dǎo)，詹妮弗·洛佩茲、蓋爾·加西亞·貝納爾主演的驚悚動(dòng)作片，于2023年5月12日上線網(wǎng)飛. 該片講述了一個(gè)刺客為保護(hù)自己多年前被判放棄的女兒，從暗處現(xiàn)身，同時(shí)也要躲避追殺她的危險(xiǎn)男人們的故事.
