《小美人魚》的某種變奏，從原始穿越現代，由野蠻橫跨文明，雖稱不上行云流水卻也處理得輕巧靈動，尤其是，有了拉扎羅“重生”這一妙筆，使得這層本早已被前輩們捅破了的野蠻與文明二元對立的窗戶紙蒙上了魔幻色彩，也讓其具備了更多有趣且深刻的解讀空間，而導演洛爾瓦徹更將一系列與當下呼應的新鮮議題塞入其中，甚至勇敢涉足了前輩們未曾探索到的另一重天地，從拉扎羅的身上看到的，不僅是卡斯帕爾·豪澤爾的悲劇重演，更象征著在（準）大師們的犀利洞察中，所謂現代文明的發展或社會的進步皆是虛妄，而真與善更只存在于人們美好的祈愿中，隨著時間的推移，留下的只會是更多血跡斑斑卻又心照不宣的“文明”罪證，某種角度上來講，這層意義或許才是本片最為值得稱道的地方.
從完成度上來說確實已經接近五星水準，得等到更好的機會再重看.
制片人說《小美人魚》這個片名代表著“希望”，但就個人觀影體驗來說，并沒有感受到一絲一毫的希望，而是徹頭徹尾的絕望，感覺改個片名叫《小美人魚》更合適些，影片展現出一種比《小美人魚》更加黑暗絕望的母女關系.
鮮活生動的角色及其對手戲撐起整部影片，金燕玲扮演郝蕾的母親，用自己的意志統治家庭，這樣的家長形象絕對能引發不少觀眾的共鳴！郝蕾扮演具有叛逆氣質的獨立女性，自然是駕輕就熟.
扮演郝蕾女兒的小演員一口調皮的東北話，給影片帶來輕松和歡笑.
整部影片越往后發展，母女關系越發走向黑暗和絕望，最后郝蕾的“高光獨白”揭示出家庭悲劇的根源，就在于母親金燕玲自私、虛偽和霸道，這種決絕的情感表達在華語情感片中也算是蠻少見的.
此外，本片還含有一些明褒實貶的社會諷喻，也算是蠻“內涵”的了！不喜歡“水流泛濫”的結尾，所以沒打五星！《小美人魚》是由羅恩·克萊蒙茲、約翰·馬斯克執導，約翰·馬斯克、羅恩·克萊蒙茲、安徒生編劇，裘蒂·班森、雷內·奧博諾伊斯配音演出的動畫電影.
該片于1989年11月17日在美國上映；2007年10月27日，該片在CCTV-6《佳片有約》播出.
該片改編自安徒生創作的童話故事，講述了一個美人魚愛上了王子，為了能加入人類的行列，她用自己的聲音換取了一雙腿的故事.
1990年，該片獲得了第62屆奧斯卡金像獎最佳原創歌曲、最佳配樂以及第47屆美國電影電視金球獎的獎項.
2022年12月，《小美人魚》入選美國國會圖書館公布的2022年新增國家電影名錄的影片名單.
