比起單純拋灑血漿的歐美恐怖片，本片要高出那么一點點，但展示人性之惡，真的不是這么簡單的將不同的惡人碰撞到一起就能做到的，更何況本片還將罪惡之源歸咎到美女與性上面去，顯得刻意和膚淺.
影片以一個懦弱的正常男人視角開啟，被動的卷入其蛇蝎女友策劃的搶劫計劃，一路遭遇更漂亮也更狠的女人蹂躪，最終反殺變惡的故事.
不可否認(rèn)，遭遇突發(fā)事件能很深刻的影響的一個人，但本片男主的遭遇只能用奇葩來形容.
因害怕女主的瘋狂而逃離可以理解，但黑妞的性格反轉(zhuǎn)并最終上升為女神的戲碼簡直不可思議，加油站的遭遇也是自己極作和運氣極差的結(jié)果，最后的癲狂反殺打戲就純粹回歸到了無腦血漿片的路數(shù).
至于美國是警察和社會治安問題，應(yīng)該沒這么差勁吧.
其實我天朝就應(yīng)該多多引進(jìn)這樣的片子，這樣大家在對比中才更能反襯出社會主義和諧大家庭是多么的好！
電影在疏離間遠(yuǎn)下去剖析整個的生活狀態(tài)，以此為基礎(chǔ)，用整個人物的運動生活軌跡構(gòu)建起了整個的內(nèi)部隱喻結(jié)構(gòu).
這些類似于傳統(tǒng)神話的文本，頗像再建了一些寓言模型，等著觀影者自我去嵌套還原本身的情感脈絡(luò)與自身經(jīng)歷，從這一方向來看，電影是非常成功，他并非提出解釋，而是給予觀眾一個認(rèn)識自身的途徑，從而思考自身.
而電影的二層結(jié)構(gòu)（除去開頭）用了一個環(huán)狀的行進(jìn)方式，即表演（所接通告）貫穿了整個電影時間尺度（一天），暗示了這份工作的無窮無盡，從而達(dá)到了一種對生活的另類闡述，搭配真實人類生活中的多邊關(guān)系，還原了人類在面對不同事物時的面孔，而在這一點之上，又進(jìn)行了另一個探討，即表演.
這一文藝名詞并非簡單的鏡頭所攝下的人物行為，還帶有鏡頭消失后的個人意味，當(dāng)“偷窺者”（攝影機——觀眾）消失之后，表演的意義到底是如何.
探員丹尼（本·阿弗萊克 飾）在調(diào)查一系列銀行劫案的過程中，發(fā)現(xiàn)一名如幽靈般的危險男子，驚覺案件和此人竟與其失蹤女兒有關(guān)！在靈媒戴安娜（艾莉絲·布拉加 飾）的協(xié)助下，他嘗試追查并拆解箇中謎團，卻反讓二人被該男子追捕.
急于尋回女兒的丹尼頃刻墮入難以自拔的境況，然而事情發(fā)展將徹底超出意料，顛覆他對身邊一切的認(rèn)知…….
