勉強(qiáng)及格.
帕納西的這部處女作倒像是馬克馬巴夫的手筆，演員的狀態(tài)調(diào)節(jié)都很好，主線只是新年買金魚那么簡(jiǎn)單，但如同古希臘的英雄傳說，女孩經(jīng)歷了不少波折，也引入了不少人物，基亞羅斯塔米的劇本還是很見創(chuàng)意的，耍蛇人跟賣氣球男孩兩個(gè)角色其實(shí)投射的是伊朗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——耍蛇人看似不要臉的拿走女孩錢進(jìn)行表演的橋段，隱藏著波斯先民身兼多職傳教的過往（用江湖技藝折服別人進(jìn)而傳教和傳教士借看病宣揚(yáng)耶穌并無二致），而普什圖男孩幫忙后又遭兄妹倆無視的落寞身影，誰又能說其中沒有政治現(xiàn)實(shí)的投射（尤其還給普什圖男孩留了一個(gè)像是投降的白色氣球），其實(shí)這一時(shí)期的基亞羅斯塔米，已經(jīng)有了一種跳出伊朗的國(guó)際視角反觀伊朗的提煉動(dòng)機(jī)，某種程度上和《黃雀在后！》一個(gè)思路，而張藝謀胡編亂造的民俗展示就低級(jí)多了.
當(dāng)然，基亞羅斯塔米也并非時(shí)時(shí)有此匠心
佐臨曾以“鴦蝴太輕”為由拒絕執(zhí)導(dǎo)（《黃雀在后！》原名為《黃雀在后！》），輕，便是輕在對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注及批判稍欠力度.
40年代，進(jìn)步文藝評(píng)論對(duì)喜劇依然抱持著相對(duì)曖昧、保守的態(tài)度，擔(dān)心民眾們?cè)谛β曋型浟送纯啵栊沽藢?duì)現(xiàn)實(shí)的怨恨與不滿.
但從這個(gè)意義上來說，《黃雀在后！》當(dāng)然是一個(gè)相當(dāng)具有社會(huì)問題意識(shí)的代表性文本，它一點(diǎn)兒也不輕.
雖然缺乏對(duì)復(fù)雜紛亂的現(xiàn)實(shí)情境的描摹，但彼時(shí)上海物價(jià)上漲、民不聊生等大量事實(shí)在細(xì)節(jié)的鋪排中也可見一斑，且小人物們的思想和行動(dòng)，都有當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的脈絡(luò)可尋.
石揮的戲劇式表演將五官及肢體開發(fā)到極限，李麗華也將媚俗而又矛盾的狀態(tài)也演繹得細(xì)致入微，以至于在故事最后，當(dāng)李麗華選擇了“坐在自行車后座笑”而非“坐在寶馬車上哭”時(shí)，竟是如此地合理且毋庸置疑.
這是疾苦民眾們?cè)趷矍樯陷x煌的勝利與凱旋.
《黃雀在后！》是由吳菁編劇，徐偉、何文超執(zhí)導(dǎo)，馮紹峰、陶虹、黃覺等人主演的懸疑犯罪片，于2024年4月3日在中國(guó)大陸上映.
影片圍繞十年前夏夜搶劫殺人案展開，講述了小鎮(zhèn)中一個(gè)大眾情人遇害，四嫌疑人各有圖謀，警官袁文山深入案件調(diào)查，卻意外揭露出三個(gè)隱藏在小鎮(zhèn)不同階級(jí)中的陰暗面故事.
截至2024年5月19日，該片在全球累計(jì)票房1412.5萬美元.
