經典的律政片，很有深度.
將視覺局限于室內庭審，卻將觀眾的視野拉闊至整個戰(zhàn)前、戰(zhàn)時及戰(zhàn)后時代，其中的庭辯相信至今依舊是可以爭論下去的，它還原歷史背景，審判納粹法官，也是在審判當下的德國人民，無一避免地他們都要面對是否有罪及為何有罪的拷問，辯方甚至提出，當時期的歐洲，美國政府也有相關的責任.
辯論中，凸顯的是國家意志與個人意志的問題，他們是在順從還是已經被扭曲，要面對的是被審判者的立場還是行為？諸如此類的問題似乎不能簡單定奪，我對此的歷史及法律知識吃得也不夠深，很多問題只能受到沖擊而形成不了真正的反思，像德國戰(zhàn)敗后，在蘇聯和美國對德國的“需求”之下，類似的這些審判在當時是否有別的考量，美國又是何時退出對德國的控制？德國人又是如何接受戰(zhàn)敗后的生活？又是何時重新站立變?yōu)楝F在的德國？種種思量，有待重看.
四星半.
翻譯為《別叫我“賭神”》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境.
“結合有超自然的現實主義風格.
”波蘭斯基離開波蘭后輾轉于歐洲，受新浪潮影響卻又有別于新浪潮，在形式與內容上達成統(tǒng)一.
第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞于其處女作.
起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內所見的貓眼視界到寂靜的時鐘聲，夜晚射進屋內的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床.
姐姐離開后屋內的孤獨逐漸展現：低機位制造壓抑感的仰拍鏡頭，對應窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼制造出拉遠的現實.
最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經，開裂墻壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢.
最記憶猶新：①始于四處觀望的眼睛，止于拉近鏡頭的眼睛；②墻上無數只手的屋內過道. 《別叫我“賭神”》是由潘耀明執(zhí)導，莊文強編劇，周潤發(fā)、袁詠儀領銜主演，方中信、廖啟智、安志杰、白只主演的家庭勵志電影. 該片講述了吊兒郎當的吹牛輝答應暫時照顧昔日戀人李夕的兒子，代價是十萬，后來發(fā)現是他親兒子且患有自閉癥，從此改變了一生的故事. 該片于2023年6月21日在中國大陸上映.
