倘若僅以影片時間與故事時間的等長來看這部電影，實在是低估本片了.
電影在進行這90分鐘克萊奧所處空間的完美還原之時，真正的重點其實是落在了其心理空間變化的轉述，而為了實現這一目標，瓦爾達并未大量使用旁白的手法，而是將主觀視角下的畫面與外來人物的參與，相互疊加剪接，構成其心理轉換的全過程，從而體現心理空間的變化，這一點是電影看起來真摯感人的最重要因素.
而因為主角的性別身份，也為電影賦予了女性覺醒的意義，使其不僅僅是一次關于真實生命的參悟，也是對于整個性別群體前途的另類表述.
依附在敘述主體身上的不僅是關乎于個人的狀況，還有借其運動軌跡和身份展示出的巴黎風景畫，在她的流轉中，我們得以瞥見整個城市的風貌與藝術氣息.
而結尾那啟發后來“愛在三部曲”的電車談話，則是融合了“新浪潮”清新氣息的又一次偉大創造.
這是一個封建時代中國女人的悲劇，父親一死，她被繼母嫁給（賣給）了染坊主，染坊主家暴，她靠天青翻身，兒子大了，卻仇恨生父，最終害死養父（染坊主），殺死生父.
很清晰的可以看到，她悲劇的一生在于她從來不能為自己的人生做主，只能靠運氣遇到一個男人，好則大幸，不好，則多麻木或發瘋或自殺，像田小娥一樣通過通奸找到盟友反抗丈夫幾乎是唯一出路，但在舊時代又面臨無盡的道德壓力，社會影響，家庭后果.
兒子雖殺了父親，但卻沒能超脫這悲劇的輪回.
菊豆失去了一切的男人，卻未得到自由，而是沒了人生.
無一人無辜，但又無一人有意，他們都惹人厭惡，又值得同情.
這一切才是超越這一個例的可悲和無奈.
冤冤相報，沒有贏家. 老謀子挖掘夠深，或是原著夠好. 染坊使他能盡展色彩天賦. 演員極其細膩到位. 李保田精彩，鞏俐天才，尤其喜歡偷窺洞那一段18歲的科里奧蘭納斯·斯諾（湯姆·布萊斯 飾）被選為第十屆饑餓游戲的導師，與來自第十二區的貧困女孩露西·格蕾·貝爾德（瑞秋·齊格勒 飾）成為了“生死相依”的命運共同體. 競技場上，這是一場關乎自由、食物，甚至是尊重與權利的生死角逐；競技場外，不忍與善意使斯諾決定不顧一切幫助露西在這場游戲中贏得勝利......當活下去的欲望與所遵守的規則背道而馳，命運的齒輪緊抓入自己手中時，他又該如何抉擇？.
