6/10. 影片以城市和地下室為主要表現空間,天壇邊上的交誼舞、地下通道非法交易的一陣騷動和鳥市的人潮,林林種種的城市景觀說明了個人心靈與城市的隔絕,當曹德培去福利院認領兒子,人被鑲嵌在一個通風口處,與兒子共同出現的構圖被建筑物擠壓在畫面左側,借住時心口不一地向同事說沒事一邊愣在電梯口半天,曹德培向妻子說明情況和妻子懷孕二人各懷心事的廚房場景,墻壁的阻隔將曹德培表情掩蓋暗示二人微妙的距離感,音樂廣場上妻子行走深思的表現是一個大大的俯拍搖移,傳遞出現心靈的渺小與城市的浩大. 小牧母親的幻燈片暗藏著父親心事,陰暗的地下室指代小牧是多余的孩子,每天只能一個人對著窗口,玩耍時拿玩具槍對漢漢掃射是一種心理不平衡感的宣泄. 挑撥心弦的電話特寫、抽悶煙和茫然攪咖啡的動作設計體現人物情感的壓抑困惑,但設計頗為程式化. 一個懷才不遇的男演員扮成女演員大放異彩的故事,加上他/她與幾個男女的感情糾葛,算得上是高概念、有亮點的故事,但如果拘泥于此,最多也只是一個不錯的性別錯位輕喜劇,電影真正有趣之處,在于他所扮演的女演員,以及這個女演員所飾演的醫院女行政管理人員,她們二者互為映照——獨立自主、拒絕醫院/片場的職場霸陵、勇于對男性領導者說不,這樣敢于做自己的新女性形象,鼓舞了她們的女觀眾和身邊的女性. 諷刺的是,這兩個敢于做自己的女性形象,恰恰是由一個絲毫不敢做自己、將自己徹頭徹尾偽裝起來的男性所創造出來的,男演員——女演員——女行政管理人員,這三個角色的沖突和對比,構成了一個強大而牢固的故事框架. 揭露他性別的場景設置得很巧妙,一場戲同時揭露了劇里劇外的兩個角色. 我竟沒認出女主是美恐的蘭姨,那時她還沒有標志性的煙嗓.
影片記述了“敦煌女兒”,國家榮譽稱號獲得者樊錦詩堅守大漠,守護世界寶藏莫高窟的壯麗人生故事. 扎根敦煌五十余載,樊錦詩(陳瑾 飾)與敦煌研究院的同事們一起,孤獨的與西北的漫天風沙搏斗,搶救和保護莫高窟內的每一件文物; “絕不能讓莫高窟在我們這一代里傳沒了!”時光步入千禧年,面對浩蕩襲來的市場化浪潮與來自四面八方的游客,樊錦詩卻赫然發現,原來對莫高窟內國寶威脅最大的,從來都不只是自然環境,而是叵測的人心......在年過花甲后,她必須要走出自己埋頭苦干一輩子的“洞子”了……
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