本來是不想湊這個(gè)熱鬧，也沒看過導(dǎo)演的處女作《死亡護(hù)理師》，朋友請(qǐng)去看也就看了，看完覺得倒還挺不錯(cuò)的.
前半部分?jǐn)⑹碌姆至选⑸矸莸腻e(cuò)位、記憶的混亂，與后半部分夢(mèng)中一鏡到底的長鏡頭，有一種結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱美感，也給了長鏡頭的使用一種結(jié)構(gòu)上的邏輯合理性（而并不是很多人批評(píng)的那樣為長而長）.
錯(cuò)亂的現(xiàn)實(shí)與清晰的夢(mèng)境，是一種互文的關(guān)系，解答了彼此的很多留白，我反而覺得比很多明明腦子不太清楚還要故意賣弄的所謂燒腦商業(yè)片要好理解得多.
最后那段長鏡頭，對(duì)我來說還是有情緒感染力的，我老家湘西跟貴州挨得很近，那種西南地區(qū)的風(fēng)土人情很有親切感，在北京漂泊多年，有時(shí)候夢(mèng)中重回故鄉(xiāng)，確實(shí)是電影里那種感覺，所以對(duì)我是有觸動(dòng)的.
但除此以外，這部電影并沒有給我?guī)硇碌纳w驗(yàn)，所以還是有形式大于內(nèi)容的問題，離真正的大師還差得很遠(yuǎn).
帕索里尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了后來兩部的拍法，由文學(xué)名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現(xiàn)，非職業(yè)演員的選取，現(xiàn)場音效以及臟亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點(diǎn)差別反倒用一種現(xiàn)實(shí)主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場面的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現(xiàn)人性內(nèi)部的復(fù)雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，并非只局限于簡單的嘲諷. 雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實(shí)在是令人難以忍受，三部的故事加起來實(shí)在有點(diǎn)多，令人眼花繚亂，紛擾十足. 非職業(yè)演員的選取，也是問題有點(diǎn)多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的. 雖然全片看起來限制級(jí)十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性.
某戶普通住宅內(nèi)，一名老人和護(hù)理院的院長意外身亡. 警方通過現(xiàn)場勘查，初步判定老人是被嗜賭成性、債臺(tái)高筑的院長所害. 在此之后，護(hù)理院的員工斯波宗典（松山研一 飾）作為當(dāng)事人受到訊問. 但是女檢察官大友秀美（長澤雅美 飾）在調(diào)查發(fā)現(xiàn)，斯波所負(fù)責(zé)的片區(qū)內(nèi)，受該護(hù)理院看護(hù)的老人們的死亡率出奇地高，而且無一例外都被判定為自然死亡，而老人們?nèi)ナ赖哪翘烨∏啥际撬共ㄐ菁俚娜兆? 看似擁有完美的不在場證明，但是秀美嗅出了一絲不祥的氣息. 通過大量的證據(jù)和訊問，這個(gè)滿頭白發(fā)、對(duì)待老人十分友好的年輕人終于張口，說出了他及其背后42條人命的故事……
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