內容只和導演本人有關且本人也入鏡，換成名導（譬如金基德《觸發警報》），一定是極度自戀的產物，但對于中國新手導演，不拍自己身邊瑣事又能拍什么呢，因為想用攝像機記錄真實社會，是很容易走上犯罪道路的呀.
所以關起門來拍自家人也是不得已為之，好在導演有一個歌唱家家族.
本片好處在于，開頭在啟動了“私錄影”后，融入片中社會關系的主視角鏡頭逐漸隱去自身，隨著姐死那段對天命的引入，鏡頭成為無喜無悲的“冷眼”，飄蕩于這個蒙上一層冰霜、生命力又使它解凍再次發芽的家里，看到后面甚至覺得這是一部有第四面墻的電影.
素材零碎的基礎下做到的最大程度的行文流暢，人為“組稿”永遠比不上老天“寫詩”，因此拍攝技法在這個“橫死”和“緩生”主題下也不那么重要了，紀錄片有時抓住現實就是極好.
自家人拍完，“最容易的”用完了，期待導演第二部
“我在未來等你”“好，我馬上就去，用跑的”為什么用“少女”而不用“女孩”，在我看來，“女孩”只是代表年紀小，而“少女”適用于任何年齡（又想起了現代文學老師）.
開始真琴只是一個大大咧咧的女孩，獲得了穿越能力，卻在隨意地使用能力，隨意對待千昭說出的“和我交往吧”，等到事情無法挽回時才醒悟，但最終得以挽回，真琴與鏡頭奔跑的那一段可以稱作“少女”了，永遠年輕，永遠熱淚盈眶.
可真正說起來像這樣可以挽回的幾率太小太小.
還有真琴對于千昭告白后的態度，看彈幕里有人說她“作”，我不覺得，像真琴那樣大大咧咧的女孩，她肯定會無措，而穿越回去就是她無措的表現，而在真琴還沒想好怎么真正回應時，千昭卻和別人走近了，怎么會不生氣，即使沒回應但之前做朋友的情意都沒有了嗎？其實感覺自己這段寫得挺不成熟的但現在只能想到這些了特種部隊突擊隊員帕克（杰西卡·阿爾芭飾）在海外執行任務時被召回家鄉，并得知父親突然去世的噩耗. 現在，帕克是家族酒吧的老板，與前男友杰西（馬克·韋伯飾）、前男友脾氣暴躁的弟弟埃爾維斯（杰克·威利飾）以及他們強大的父親參議員斯旺（安東尼·邁克爾·豪爾飾）重新建立了聯系，她希望了解自己的父親身上究竟發生了什么.
