音畫關系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫面，以增進更緊密的關聯）為什么導演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看.
比如說鮑爺在車上看窗外的風景，在風景中他看見了過去（為了表現風景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對面駛過（所以說，盡管在空間上是對面、對立的關系，剪輯不就是將兩個對立面安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎？），于此，好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力（實則是剪輯與視線的驅動力），車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代，除了鮑爺，車內的人渾然不覺. 如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋，下部便以宗教為注腳，上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩面（上帝拋棄天使和人類，愛人拋棄疾病和愛情，皆隱含末日意味），疾病的意義空間向“意義”本身擴張，宗教的先進（倡導死亡）與保守（提倡沒有死亡的世界）并存，愛情的嗅覺（身體分子化）與味覺（皮膚液體化）并存. 從愛情談及宗教（或曰反之），天使成為傳播中介，千禧年后的混沌成為“重建”世界秩序的契機，而更為重要的則是對人類關系（個體/群體）的修復，當作為先知的凡人將私愛升華至博愛，選擇塵世疾病和痛苦，選擇成為“感受”的載體，選擇成為“世界公民”，宗教學（或被戲謔地稱為天使學）意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷，但是“疾病帶走了我們很多人，但不是全部. 世界只會向前發展，我們都將成為公民. ”《夜幕將至》是由菅浩棟執導，梁戟、佐菲主演的劇情片，于2024年1月12日在中國內地上映. 該片講述了剛過30歲的北漂青年梁哲回老家奔喪時的一路見聞，一天時間里，他與親情、愛情、友情碰撞的故事. 2023年1月，該片在第6屆平遙國際電影展上，獲得“費穆榮譽最佳影片”“迷影選擇榮譽”“桐葉榮譽”三項獎項. 此外，該片還入圍了第47屆香港國際電影節，導演菅浩棟憑借該片獲得第13屆北京國際電影節注目未來單元最受注目導演獎，以及第10屆重慶青年電影展長片主競賽單元最佳導演獎.
