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批判矛頭主要指向謝晉的資產階級人性觀和姐妹關系：唐經理容貌英俊，雖然一副地痞作風，但也有心軟的地方，當潘委員告訴他讓月紅頂罪，唐經理身軀一震、表情吃驚的近景加上吸煙沉思的動作，暗示了他念在與月紅的情分有過心理掙扎；隱秘層面上姐妹發生了同性戀情，鄉紳強留紅月一人時，春華竟抱住月紅，這就有了春華被綁示眾、月紅跪在關帝廟臺上扮成童生苦唱化緣戲，后面兩人去娘娘菩薩前結伴生死、春華聽說月紅要和唐經理結婚罵她犯賤，姐妹的情深和情裂都脫不開特殊的情感傾向，印象深刻的誘惑之舞，唐經理手持項鏈追在月紅身后，時而接觸時而遠離的動作表現月紅對物質的渴望和背叛性取向的最后掙扎，因此結尾謝晉含蓄安排船上姐妹重逢，把情感重建為革命之情，才消除敏感，這樣生硬的改寫使‘‘社會大舞臺’’的內涵沒有[霸王別姬]的復雜細膩.
勉強兩分. 要論奇情設定，西班牙電影還是有一手，阿莫多瓦其實也是這個路子，劇情主線基本是個《驅魔人：信徒》（不求書但求愛），不能出門的姐姐綁架了受傷鄰居男，妹妹正常一點但本質上也是精神病，姐妹倆都是戀家的鼩鼱，這家父女亂倫、女性則有遺傳性的鼩鼱特征，你說變態不？編導玩這種奇葩胡編的劇本沒問題，但本片的掌控力足夠低下，男主斷腿被陌生人綁架了，還沒事人一樣呆著有脫身機會也不走，姐姐就老看見親爹的幻影在侮辱她，把她也搞的像受害者，那這個受害者無所謂害人者也慘兮兮的設定，怎么讓觀眾投入情緒呢？妹妹的設定也是矛盾，她不能忍受姐姐的不正常，但什么也沒做，也就是說全片主要角色沒一個正常人，這屬于編劇能力的低劣了. 這片子的小心思是操蛋父親（男性）扭曲了戀家生物（家庭主婦）的天性，是種性別控訴了. 倆女演員都挺丑的12年前的海地大地震，讓維克多·菲爾汀（小萊斯利·奧多姆 Leslie Odom Jr. 飾）痛失愛妻. 此后的歲月里，他獨自撫養親自在最后時刻產下的女兒安吉拉（莉婭·朱厄特 Lidya Jewett 飾）長大，而那場悲劇似乎也讓這個堅毅的男子從此不再有任何信仰. 平靜的日子被意外打破，某天安吉拉和好友凱瑟琳（奧利維亞·馬庫姆 Olivia Marcum 飾）意外失蹤，三天之后才被人發現. 對于這兩個女孩來說，她們似乎才離家一個小時而已. 更詭異的是，此后不久，接二連三的超自然現象在女孩身上發生.
