8/10.
影片第一次震撼人心的事件是饑民哄搶面包鋪，代表上帝的神父在生存中選擇了面包，羅馬街頭黨衛軍橫行、肆意搜查房屋，夜晚實施宵禁、認真盤問暗中出行的反法西斯人士，只從側面照射的自然光使內景光源非常暗淡，烘托了納粹統治下沒有秩序的生活；到雕像店接頭的神父看著耶穌像正對裸雕，感覺不雅，將裸雕調轉方向結果變成耶穌像盯著裸體的屁股，最后將兩個雕像背對背，用細節幽默地刻畫一個以拯救靈魂為己任的神職人員；在德軍包圍公寓的段落運用多行動的空間調度，仰拍神父藏東西和俯拍德軍上樓的交替出現制造緊張感，德軍走后神父對拿著平底鍋的輔祭兒童無奈地搖頭，舒緩了斗爭的嚴肅性. 神父至始至終都代表秩序與光明，引導人民的覺醒，結尾又一次震撼了觀眾神經：鐵絲網外一群孩子注視睜著眼迎接槍決的神父，抒情地表達法西斯和人民勢不兩立. 在埃航出事和馬航宣布終止搜救后的某一天，看了這部片子. 因為空難事故，片中的所有人，都陷入一種難以走出的困境和循環中，導演在這種悲涼基調的氛圍把握上做得很好，雷曼就只是想要一個道歉，過分嗎？男二雖然也很可憐，但畢竟是他犯的錯，在雷曼找上門時居然是那個態度，真的是自己作死. 而葬送了兩架飛機上百條人命的男二重新開始了生活，殺了一個人的雷曼卻要鋃鐺入獄十年. 這種對比是不是也充滿了令人唏噓的諷刺？雷曼和記者對話時說“一個道歉的人都沒有”更在悲涼之余宣泄了一種無聲的憤怒. 最后男二兒子的復仇也切合了道歉和原諒的電影主題，是全片點睛之筆. 但結尾收得有些匆忙，后半部分的人物情緒過渡處理得不夠好，整體節奏也偏平庸. 老諾也是盡力表演了，本來還期待老諾的動作戲，不過這樣處理也不錯，和成龍的英倫對決在格調上異常接近
離鄉多年的梁哲（梁戟 飾）回到山西老家，準備參加爺爺的喪禮，可是回家的路，遠比他想像中漫長. 從縣城前往村子的途中，他轉乘了四種交通工具，碰到多年不見的長輩、開著運煤卡車的老同學，更重遇初戀女友，還撿了一頭流浪小狗. 算命師傅說他命硬，他來到人生的渡口，故鄉恍如異鄉，歲月的傷疤仍在隱 隱作痛. 本片榮獲第6屆平遙國際電影展費穆榮譽最佳影片.
.
