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《枯草》后傳：英雄們的全新征程

2024-10-11

8/10。連貫剪輯系統(tǒng)：屠夫抓住葉大嫂的手一場戲，葉大嫂縫好衣服送走老趙的搖鏡定位空間、葉大嫂與小孩視線對接、小孩們戲弄屠夫的特寫和路人反應組接，眾多局部空間的方向一致。袁璞見葉大嫂的場景，用窗框里葉大嫂興奮的近景，接下來葉大嫂梳妝叫女兒出門、袁璞回應，鏡頭邏輯關系流暢，兩人見面談話時位置改變接全景重新定位空間。珠兒坐滑梯撕破褲子的重復剪輯，仰拍渲染珠兒健壯的大腿，頗像里芬施塔爾拍奧運健兒的勝利姿態(tài)。兵器玩具暗示真實戰(zhàn)火的蒙太奇從視覺上取悅、警示觀眾。葉大嫂將玩具贈予報效國家的童子軍，取消空間連貫，跳軸渲染情緒，鞭炮的空間和葉大嫂發(fā)瘋疾呼的空間彼此獨立，用愛森斯坦的對立沖突剪輯警醒醉生夢死的上海。丈夫為不驚醒葉大嫂，連小狗的腿也包上棉花，葉大嫂彈去孩子的淚珠彈到玩具佛上，佛也流淚，細節(jié)意趣豐富。奔著欣賞自然文人風情的目的去看的，大致上是可以的，風景拍得不錯，人文也有點韻味，然而除此之外，可取之處就不多了。整段故事是在講兩個長期在外闖蕩的納西族孩子，打破了東巴規(guī)矩，一個未婚懷孕、一個訂婚分手，且各自帶了對象回鄉(xiāng)，希望得到認可。遺憾的是，前半段過度著重於營造過街老鼠的氛圍，又生硬地說長輩不是不尊重的老古董，人人都可以上來罵上一句，就是沒人能做點什麼，老實說，誰會有好感呢？後半段也很遺憾地，沒有寫好轉折來處理親情變化，只注重在木樹這段三角戀上，還硬要談大哥的過去，結果便是都說不好。敘事鬆散的結果，使得結尾相當草率，突然間爸爸就接受了感情，婚禮就辦了，配上凌亂的剪輯，將三多節(jié)的氣氛在短短兩分鐘內帶過，最後羅麗還一本正經地說自己成了納西族的一份子，有嗎？給個名字就算了？情感上可感覺挺離異的。

隱藏在小亞細亞的茫茫冬雪中，是看不見盡頭的凄滄。小學老師薩密自比枯草，一直期待快將調職回城市的學校，但某日一封學生藏在筆記簿里寫給他的情書被發(fā)現，衍生出他性騷擾學生的指控。夢想幻滅、同袍情誼惡化、其他教職員之間的竊竊私語，使得薩密臨近崩潰邊緣。直到遇見幫他克服難關的女老師，讓這絕望的寒冬起了變化。　　土耳其電影大師努里·比格·錫蘭時隔四年帶來新作，借人與人之間的傷痛和救贖，既自省亦警世。餐桌上一場群體與個人、抗爭與妥協(xié)的意識形態(tài)思辯，更令人拍案叫絕。女主角憑此片奪得戛納電影節(jié)最佳女演員殊榮，成為史上首位土耳其戛納影后。