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《世界的阿菊》：沙漠星球上的權(quán)力游戲

2024-10-11

本片從攝影上，鏡頭拉伸運(yùn)用的極廣，人物全景讓人看清動(dòng)作，臉部特寫(xiě)使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過(guò)程。在景深上，電影多處出現(xiàn)了秦香蓮位于人物前部的站位，而這種站位都是后部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿于技術(shù)原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，只是一個(gè)大概。最厲害的是，導(dǎo)演制造了一種獨(dú)特的站位博弈，在宴會(huì)上時(shí)，陳世美與王延齡連接為一條線(xiàn)，秦香蓮至于這條線(xiàn)的前段，這樣的三角站位構(gòu)成了以秦香蓮為基礎(chǔ)的對(duì)峙場(chǎng)面，而在公堂上，太后與秦香蓮處于較量時(shí)，包拯被置于中間，成為了決定事態(tài)的關(guān)鍵，左右平衡的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)成為他的當(dāng)下處境，雖然這樣的站位，在舞臺(tái)表演是一直存在的，但在電影化的時(shí)候，導(dǎo)演郭維能夠巧妙的轉(zhuǎn)換為視覺(jué)語(yǔ)言的深刻寓言，也是十分值得稱(chēng)贊的。勉強(qiáng)及格。這種烏龍綁匪搞個(gè)大新聞的故事不可能拍過(guò)《世界的阿菊》了，但本片也有個(gè)獨(dú)特的視角，霍夫曼演的是被貶到小城的干練記者，語(yǔ)速快控場(chǎng)能力強(qiáng)，但最重要的是有人道主義立場(chǎng)，這也是他被貶的原因和引出競(jìng)爭(zhēng)者（反派）的由頭，他努力的方向基本是讓綁匪特拉沃爾塔脫罪（然而在這部現(xiàn)實(shí)基調(diào)影片里不可能實(shí)現(xiàn)的，特拉沃爾塔的表演相對(duì)更好，他真的像在博物館里熬了數(shù)十個(gè)小時(shí)，在片場(chǎng)應(yīng)該很煎熬），霍夫曼的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是個(gè)完全實(shí)用主義的新聞人（不過(guò)作為主播就能放逐同事這是否夸張了？），在兩人的交鋒中，劇本展示了新聞在犯罪報(bào)道中的立場(chǎng)之爭(zhēng)，你是大事化小讓情有可原的罪犯脫罪甚至獲利？還是塵歸塵土歸土讓條文落地？其實(shí)這兩者始終在動(dòng)態(tài)平衡中，作為故事倒是很有張力。有兩個(gè)細(xì)節(jié)挺有趣：出場(chǎng)很甜但背叛了霍夫曼的女助理跟一直玩的開(kāi)心的小孩們

本片以江戶(hù)時(shí)代末期的長(zhǎng)屋貧民街為舞臺(tái)，描寫(xiě)了兩個(gè)年輕掏糞工與落魄武士家大小姐的愛(ài)情。黑白色調(diào)、學(xué)院畫(huà)幅、章回體敘事，在這個(gè)喧囂的時(shí)代，導(dǎo)演以激進(jìn)的姿態(tài)回歸古典，用他最擅長(zhǎng)的喜劇形式寫(xiě)盡底層百姓人生，不斷挖掘人性的光輝。曾獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，并三度獲得日本電影學(xué)院最佳女配角獎(jiǎng)的黑木華，用無(wú)聲的演技完美詮釋失聲后的女主角阿菊，又一次貢獻(xiàn)出卓越表演。