想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪里.
為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動人的家庭親情，但這不是紀錄片的本質，攝像機純粹的淪為了工具化應用.
四個春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的只是動人的家庭日常，而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一面都被隔斷了.
觀賞它會讓人感動和愉悅，但是作為一部電影的影后反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀錄片人物只有了“動”（行為動作）而沒了私（內心深層的記錄），況且攝像機暴露的也太多了，想起小口袋看過的《可不可以不要離開我》系列就抓住了“私”這個點，紀錄片的每一個題材的元素其實都很明顯，如果不能產生連續性，那就是跨越了紀錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀實版.
而四個春天處于這樣一個邊界不倫不類的特質越發明顯.
但仍然感謝陸導讓我們重溫思鄉之情
看到后面我一度以為男鄰居其實是老頭年輕時候的回憶，兩個不同時空的年輕人拼接在同一個畫面而已.
結尾，想到老法官說自己的女朋友死了，也是死于意外.
所以看到女主幸存是很高興的. 我想他肯定覺得如果自己女朋友活著多好，即使她跟他分手喜歡別人的那些事也不那么重要了，他也不那么在意了. 這事讓他孤獨終老無法跟女人相處，還是人活著好，仿佛看到女友又活了，彌補了自己的遺憾. 而男鄰居也是船難幸存者，因為男鄰居跟老法官的經歷很像，好像是說他們又有了重生，珍惜再來一次的機會，好好生活. 老法官也是，相信世界有愛，不再覺得丑陋. 記得里面，有個嫌疑犯老法官判他無罪，后來發現他就是兇手，這人已娶妻生子過著普通人的生活. 但是老法官沒有去翻案. 女主說你做的對. 這也是老法官心底的善良，也是那人重生的機會，這事很難定義，但看到了溫暖
講述了四個城市，四對愛人，同樣處在30+人生階段的他們，人生的軌跡開始出現偏差. 四個不同身份，普通人們有了自己的故事，收獲不一樣的成長痛. 30多歲，他們在客觀困境中找到幸福的方向，走向不惑；就像在這個看似難熬的冬天，大家都在期待春暖花開，而春天如約而至. 三十不惑、愛情不惑、命運不惑.
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