想起皮亞維奧利的生命三部曲,恍然大悟這部電影差在哪里。為了盡可能好看,剪輯和攝影排布出了動人的家庭親情,但這不是紀錄片的本質,攝像機純粹的淪為了工具化應用。四個春天的片段,可能大部分觀眾看完了收獲的只是動人的家庭日常,而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一面都被隔斷了。觀賞它會讓人感動和愉悅,但是作為一部電影的影后反思,他是一部不成熟的電影,作為家庭私影像紀錄片人物只有了“動”(行為動作)而沒了私(內心深層的記錄),況且攝像機暴露的也太多了,想起小口袋看過的《你好,我是瑪格麗特》系列就抓住了“私”這個點,紀錄片的每一個題材的元素其實都很明顯,如果不能產生連續性,那就是跨越了紀錄片的界限,甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀實版。而四個春天處于這樣一個邊界不倫不類的特質越發明顯。但仍然感謝陸導讓我們重溫思鄉之情用意大利式平民生活喜劇般的氛圍節奏來透析了一場階級斗爭具體到每個人身上是何種面貌。對工人內部的不團結沒做臉譜化的批判,而是呈現了他們的各種弱勢處境如何讓斗爭變得如此艱難,賦予的同情多過嘲諷,也說明了為何需要一個外來的,能摸透資方的策略而自身付出代價較小的中間階層來為他們出謀劃策。然而導演也不無帶一種看似自嘲實則悲愴的態度呈現了知識分子要跨階層爭取權益的艱難困境,同樣面臨犧牲卻不被理解。導演對各色人物群像的性格塑造既具有階層的典型性,又沒有失去生活的實感,故事節奏很生動活潑。知識分子理性而精明,資本家與走狗們強勢,陰險而老辣,工人們各有魯莽,愚鈍,怯弱,自私,搖擺,生活的困頓才把他們拉在了一起。罷工失敗的結局很令人痛心,還好導演沒徹底宣揚對人性絕望的屈服,教化與犧牲沒徹底白費,留下了覺醒的種子該片根據朱迪·布魯姆撰寫的同名小說改編,該書于1970年首次出版,講述六年級小學生瑪格麗特·西蒙(弗特森飾)對青春期有關的一切充滿疑問,她在滿世界尋找答案。她的母親(麥克亞當斯飾)和外婆(貝茨飾)試圖在這個一切都在發生變化的時期引導她。母親和外婆也發現,人不會停止懷疑自己走的路是否正確,也不會停止思考生命中什么才是有意義的。薩弗迪飾演瑪格麗特的父親。
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