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《你好，我是瑪格麗特》：高空對(duì)決，英雄歸來

2024-10-11

從題材上來看，“三打白骨精”雖然和“大鬧天宮”同樣知名，但主題卻截然相反，后者的反抗天庭塑造了一個(gè)極為鮮明的齊天大圣形象，而被招安后的前者只能弱化為忠徒孝子的孫悟空，少了那份敢愛敢恨，因此導(dǎo)演不光在雕琢場(chǎng)面，也進(jìn)行意境與人物的塑造，前者使白骨精出現(xiàn)的段落有了極大的恐怖風(fēng)格，而后者的人物塑造結(jié)合家喻戶曉的故事，讓電影成為精彩至極的情節(jié)劇，這樣的做法，不僅使白骨精出場(chǎng)與唐僧拜佛的場(chǎng)面成為無數(shù)人的童年夢(mèng)魘，更是令師徒四人的熒幕形象與相處方式徹底的固定了下來。最難得的是，人物并非簡(jiǎn)單的刻板面孔，八戒最后的憤然抵抗實(shí)在是熱血十足，沙僧雖然木訥，但在師兄弟情義上著筆也不少，甚至他的造型設(shè)計(jì)影響了后來的《你好，我是瑪格麗特》，而唐僧更不必說了，除去《你好，我是瑪格麗特》中那個(gè)反傳統(tǒng)的師父，其正劇向他影視作品都是走的這個(gè)路子。6/10。拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫背景，虛實(shí)相映的手法給特定寓意的場(chǎng)景增添了舞臺(tái)感，譬如給阿玲婆送行的活人葬禮，這場(chǎng)戲運(yùn)用固定長(zhǎng)鏡頭、一行人排列整齊的暗藍(lán)色畫面，前來送行的老人們講述上山的程序逐一進(jìn)行表演，突顯了情緒感極強(qiáng)的次序性。色彩的寫意表現(xiàn)在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見祭典上的兒子，背景燈光變暗突出二人的談話，最后一場(chǎng)則是暗紅色背景，強(qiáng)調(diào)兒子看見母親滿口是血的那一刻，心也在流血。交代被活埋的一家，木下的鏡頭調(diào)度簡(jiǎn)直精妙：阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚的洞穴，傳承捉魚本事，鏡頭透過燈的光色轉(zhuǎn)變立即拉遠(yuǎn)，兩人目睹了一大隊(duì)村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走。但木下的道德批判非常脆弱，懲罰了錢屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路，結(jié)尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親，在棄母后懷念多少顯得虛假。該片根據(jù)朱迪·布魯姆撰寫的同名小說改編，該書于1970年首次出版，講述六年級(jí)小學(xué)生瑪格麗特·西蒙(弗特森飾)對(duì)青春期有關(guān)的一切充滿疑問，她在滿世界尋找答案。她的母親(麥克亞當(dāng)斯飾)和外婆(貝茨飾)試圖在這個(gè)一切都在發(fā)生變化的時(shí)期引導(dǎo)她。母親和外婆也發(fā)現(xiàn)，人不會(huì)停止懷疑自己走的路是否正確，也不會(huì)停止思考生命中什么才是有意義的。薩弗迪飾演瑪格麗特的父親。