第一次看到講非血緣關系的小津，電影里不過幾天的時間流轉，竟然造就了比嫁出相依為命幾十年的女兒更感傷的失去.
飯田蝶子和青木放屁的表演堪稱經典，嘴硬心軟的獨居婦人和倔強乖巧的流浪兒童幾次對視幾次周旋情感漸近，本分且不失性格.
聚在長屋的眾人也很生動，笠智眾還唱歌了，這段特有意思，唱的是戰時愛情悲劇，大家都十分投入其中，而之后小聚結束回到家中的阿胤又落寞悵然，過分真實了.
一直在想最后讓阿胤最后痛哭流涕的導火索也許是送上門的那袋土豆，那土豆是同等身份的劃分是友好關系的確立，于是可以篤信孩子父親的真誠. 結尾從長屋轉向更廣闊的戰后日本社會，反而沖淡了傷感情緒. 最開始看到被子的兩面就忍俊不禁地覺得還是熟悉的小津式幽默，但看完想到，該盡快補完他的電影，年紀大了也許更承受不來這種哀傷這終將落得孤身一人的寂寥. 新現實主義中群像敘事并不多見，羅西里尼的《三個火槍手：達達尼昂》是為數不多的幾部之一，但《三個火槍手：達達尼昂》更多的是集錦，而非屬于真正的群像敘事，本片的存在則填補了這個空白. 電影開頭使用長鏡頭追蹤第一位女主的運動軌跡，并以此來介紹環境，此后在逐漸聚集的人群中交叉交代個人的身份與狀況，并介紹聚焦原因，在進入公寓之后，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級，并在此過程中體現個人性格，最終隨著矛盾的爆發到達文本上的高潮點——樓梯垮塌，此后敘事地點轉入醫院，并引入更多的人物，敘事社會化表述描繪真正的開始，事件并由此單線發展，突出個人的困境，隨著地點的轉變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉移到了事故發生的所在公寓，隨著無解問題的最終放棄，與之擱置的還有無法解決的社會貧困問題，恰似門外還在站著的那個等待工作的姑娘. From the Louvre to Buckingham Palace, to the gutters of Paris to the siege of La Rochelle… In a kingdom divided by religious wars and under threat of British invasion, a handful of men and women will cross swords and tie their fate to that of France..
