前半部分沖突極其強烈，一方面三個孩子處境的極度可憐到不忍看，一方面是同時面臨生計與家庭雙重打擊的父親面對三個孩子處境的極度煎熬與絕望，用“孽”這個子來形容再恰當不過，很形象的展示了犯罪動機如何一步步生成！也可以看到東亞社會派小說的強烈感染力，不會讓人認為這是日本人才會獨有的境況，而讓人聯想到自己國家在歷史上的多少不為人知之地曾發生過多少如此殘忍的事.
對人的命運的絕望程度所達到的想流淚卻淚早已干的苦境，比《回廊亭》早了近30年.
后半部分沖突焦點集中在父親與大兒子后，主創的主觀態度顯得越發顯露了點，讓影片氣氛開始偏煽情，類似基督教負罪般的強烈暗示也越來越重，比如那個不斷變奏的象征著人的“惡念”原罪的八音盒旋律，讓最后的結局沒有堅持殘酷到底.
不過即使如此，此片也堪稱少兒不宜，絕對是兒童的噩夢童話.
頂級商業動作片，這種電影沒理由不口碑票房雙豐收.
可以看到黑澤明如何深刻影響了西部片，三船和東木在世界影壇上遙相對望.
椿三十郎的形象非常豐富，浪蕩不羈又足智多謀，武藝高超但也內心柔軟.
整部電影里他最尊敬的人，是那個被武士和觀眾“訕笑”迂腐的家老夫人.
她有內心的堅持，這原則比刀還鋒利.
不善表達情感的東方男人，把她的告誡長記心里.
其貌不揚的總管最后出場，他洞穿了浪人的選擇，也坦言一山不容二虎.
自嘲自己馬臉的長相以緩和尷尬是大智慧，一個懂得自嘲的人是領袖的不二之選. 結尾十幾秒的對峙，一招定勝負對觀眾心靈造成的震撼，完全不亞于鮮血噴涌的視覺奇觀. 椿三十郎的傷感在于英雄相惜，他知道有一個人必死. 而那九個年輕武士雖然善良，但與他完全不在一個層次，自然聽不懂“刀不出鞘”的勸告. 黑澤明電影的思想深度太驚人. 影片根據東野圭吾暢銷懸疑小說《長長的回廊》改編. 回廊亭大宅中暗藏無數秘密，絕望女人為愛復仇的欲望紛爭正在上演！.
