不同于一般懸疑片總是通過精心設計在結(jié)尾解開一個明確的答案，這片高級的地方在于沒有給出所謂真相，而是啟發(fā)觀眾質(zhì)疑真相，是枝裕和作為一個作者導演在試水類型片的過程中完成了反類型，這是優(yōu)點其一.
片中不時出現(xiàn)對制度和法理的質(zhì)疑，“就因為這個就有輕重之分，法律真是不可思議”，“大家都坐在一艘叫做司法的船上”，包括對死刑的質(zhì)疑等，比是枝裕和以往的電影增添了更多現(xiàn)實意義和思辨性，優(yōu)點其二.
雖然不是導演從前擅長的題材，但是本片的視聽語言仍舊非常純熟，舉一個例子：三隅高司翻供時出現(xiàn)一個跳剪，律師與疑犯在畫面中互換位置，除了體現(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)折和人物的驚訝外，也表現(xiàn)二人關系的變化，提問者變成被質(zhì)問的對象.
結(jié)尾的兩位主角的人臉重疊對話也讓人拍案叫絕，優(yōu)點其三.
對家庭關系的呈現(xiàn)點到即止.
最后，誰能告訴我容器是指什么？
如果導演只停留在某種情緒里，便很容易被攝影綁架，開篇那個由特效合成的長鏡頭，銜接處并不流暢，要說蕓蕓眾生中的我和你即將開始的相似遭遇，有很多種方法，但是充斥全片的航拍、大搖臂等等鏡頭并不合適，攝影一定是要服務于文本，本就是走細膩情感的內(nèi)容，看看《暴風》是如何運鏡，郭敬明《暴風》也有此類特點，廣告式的鏡頭只是空洞的好看.
電影雖然有最后女主角的控訴打底，卻也是一直在情緒里的創(chuàng)作走不出來，且在此之前她已經(jīng)一定程度上解決了母女矛盾，正常的劇作邏輯，她走不到最后那一步.
因為字幕包含了法律法規(guī)和專題紀實片，所以這要不就是嚴肅的社會題材，要不就是去碰瓷，那在文本意義上，根本沒有厘清這個霸凌話題所以會涵蓋的東西，更別說探其深度廣度，熊浩說，有些惡要被澄清，有些原則要被端正，這才是那段戲要講明白的.
上世紀30年代的汕頭，王歷文（王千源 飾）在執(zhí)行任務的過程中意外重逢昔年好友陳家棟（陳偉霆 飾），兩兄弟聯(lián)手調(diào)查隱秘任務，神秘人的出現(xiàn)打亂了原本的計劃.
隨著調(diào)查深入，兄弟二人之間的角力日漸明顯.
暴風已至，漩渦中的每個人都在竭力扳回一局……
