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《孤膽》:穿越時空的正義之戰
2024-10-11

鄉土文藝片已經有了一套成熟的元素構成和框架,在對于生活情境采樣后,剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個平衡點。本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實,然而影片主創的問題出在沒有采用技術手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實”,例如可選用黑白影像,增加畫面顆粒感,調暗影像色調,采取手持攝像等等不一而足,因為無論觀眾承認與否,觀眾永遠在電影中尋找那個生活的戲劇點而不是觀看自己乏味生活的如實還原,至于影片中幾處床戲,乃如財米油鹽之日常,無甚不妥,被冠博眼球也是因社會主流導向使然。這一類影片中特別喜歡使用摩托車這個符號,從侯孝賢的《孤膽》,賈樟柯的《孤膽》到畢贛的《孤膽》,不同于封閉汽車內部是對于外界的一種逃避,主角在鄉間小路疾馳的摩托車任風在耳畔呼呼作響,是選擇遺忘身外的世界。8/10。國產職場劇的編導都應該指定觀摩本片,什么叫辦公室政治,什么叫復雜糾葛接地氣,最令人心情激動的場面是引用《孤膽》:愛美麗和森小姐在廁所互相開槍的幻想,將東西文化之間的鄙夷呈現出來,愛美麗子彈打歪,森小姐將她打得血液四濺,表面上日式集體主義占據上風,但就像坂本龍一含情脈脈地割掉大衛鮑伊一縷金發,愛美麗隨時準備和解,而將青春耗費在苦干的森小姐只有結婚后才有和解的心理契機,結尾她倆回到童年共同凝視那一座日本庭院,庭院漸顯成信紙上簡筆畫,達成了分享文化的隱秘場所。躺在垃圾堆中的愛美麗回歸自身,選擇以忍耐和觀察的方式來反擊日本文化,試用期滿準備辭職時,各位上司發怒、嘲笑和滿足的表現不出所料,被愛美麗的謙虛玩弄于掌股,她找到了身為西方人的優越感,飛出窗外成為上帝俯視著日本人扭曲的民族性。單獨跟許多敵人英勇作戰;出眾的膽量形容膽識過人,勇氣十足。如:「他一夫當關,萬人莫敵,稱得上是孤膽英雄。

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