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《孤膽》獨立電影：揭秘娜塔莎的過去與未來

2024-10-11

7/10。充分運用多變的景別構(gòu)圖避免情緒化敘事帶來的節(jié)奏散漫，開頭就通過把傳單強(qiáng)塞給群眾的紅衛(wèi)兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內(nèi)心隱痛的戲都發(fā)生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機(jī)跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進(jìn)入船艙，后景床鋪上的大娘和女教師都投以關(guān)切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強(qiáng)調(diào)四人幫的興風(fēng)作浪。當(dāng)秋石在黑夜的掩護(hù)下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩?fù)浦脸劣舻难凵瘢R頭后拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風(fēng)景的背影，繼續(xù)后拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉(zhuǎn)圈的場景，移情換景的意趣產(chǎn)生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進(jìn)向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽斗就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。故事背景發(fā)生在1951年，但因為拍攝時間和對階級斗爭的濃墨重彩，以及故事文本的極端化，無可置疑地被列為“文革電影”。文革電影其實是個好東西，放到現(xiàn)在都是禁片，因為它樹立了兩頭的正確，貧下中農(nóng)是正確的，毛主席是正確的，中間的當(dāng)權(quán)者多半是反派的，和三明治一樣，形成一個奇怪的固化邏輯結(jié)構(gòu)。電影里的金光大道是什么，當(dāng)然就是“組織起來”，在農(nóng)村，就是互助合作，一步步發(fā)展，直至人民公社。包產(chǎn)到戶不僅是經(jīng)濟(jì)錯誤，更是政治錯誤，是階級敵人的陰謀。如果完全按照電影里的語言設(shè)計，其實這個邏輯是走得通的，眾人拾柴火焰高，單干總有掉隊的，貧富分化也就必然出現(xiàn)。但這種設(shè)計為什么現(xiàn)實走不通，歸根到底還是對人性本質(zhì)的有選擇忽視，自私貪婪怯懦是人性永恒的標(biāo)簽。而一旦回歸到人性的基點，這種“高大全”的制度設(shè)計就無疑地轟然倒塌了。影片《孤膽拯救》是一部動作槍戰(zhàn)題材為主的電影，講述了男主跨國營救兒子的故事，情節(jié)跌宕起伏，緊張曲折。影片將通過凌厲快速的鏡頭語言展現(xiàn)驚心動魄的營救場面。