此片為羅西里尼與褒曼的定情之作，是羅西里尼由新現實主義過渡到心理現實主義的重要作品.
和新現實主義最大的不同在于不斷將主角內在情緒向外投射，景物或承擔象征性的指涉，或成為內心情感的外化.
孤絕的小島象征婚姻對女性的禁錮，不安的火山預示了情感的不確定性.
出身良好的女主與保守的島民即為文明與野蠻的對立，似指涉經歷戰爭浩劫后代表現代文明的歐洲人所立足的文明廢墟，而好萊塢巨星和意大利非職業演員又將這種對立通過表演風格的差異展現出來.
象征性使得本片高度寓言化.
后半段用紀錄片的手法展現了獵捕金槍魚和火山爆發的場景，原始、生猛、洪荒，宛若神跡，既是對小島民俗、自然的奇觀化記錄，更是對主角內在心理的淋漓表現，影像的震撼程度足以載入影史.
最后攀越火山逃離樊籠，在山頂所見景象和對上帝的吶喊似達到了某種超驗的境界.
總認為文藝片都是一幫帶大粗金項鏈戴墨鏡之類人才能夠把玩的，這種電影通常的特色都是:索然無味. 并最后留給人們一個特殊的映象，再自我思考并討論. 打破這種乏味的通常是戲劇性的意外和人們的對話. 還有間斷性的風景特寫. 感情之間的不斷變化和夢境. 也是該電影里夢境與夢想的體現. 每個人都有夢想，每個人都曾想逃離生活，但終究逃的是軌跡，而生活卻依然在那里. 這平平淡淡的情節里充滿戲劇和必然性. 充滿著一種奇妙的氛圍，前后半部的電影讓高潮都留給了后半部分，連預告都感受不到，把無奈也留給了后半部分，那么，賓館里小姐的舉動，警察局里無證據的扣押，一步步擊倒著那個老實的，帶著年輕時夢想來到云南徐大勤. 帶著夢來帶著現實回去. 他在異鄉孤獨著，在街道上走著也像在夢里走著，他把真實的故事說成了夢，又把夢帶到了現實. 作者很隨意啊. 《白塔之光》是由張律編劇并執導，辛柏青、黃堯、田壯壯、南吉、李勤勤、王宏偉主演的劇情片. 該片于2023年10月27日在中國大陸上映. 該片講述了中年男人谷文通與年輕攝影師歐陽文慧之間曖昧的關系，由此揭開他們與父親、情人和自我的復雜矛盾.
