一間咖啡館見證相遇與失落，一間旅館是兩段人生的起落，關(guān)於生命種種，他說得太多，但怎樣也不夠，有時囉嗦，有時太「大男人」，至少真誠，也再沒有了早期電影的冷酷.
你無法把握生命，但最終命運還可自決，少了酒後吐真言的時刻，臺上的清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜著苦樂參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感，戲中的父子關(guān)係能不能當(dāng)成洪常秀寫照？他的電影裏，事情發(fā)展往往並非以線性來了解，將這種不穩(wěn)定的感覺表達(dá)出來，情節(jié)可以中斷下來，意外不斷，仍然無損電影的完整性. 沒有完滿解決的世界，除了電影最後的一刻. 金敏喜的出現(xiàn)讓洪常秀經(jīng)歷了第三次，甚至有可能是第四次的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，更大膽，更務(wù)求改變，至少這一次是整體視覺風(fēng)格上的改變，更像紀(jì)錄片，而最根本是對生命和死亡有不一樣的看法，這不就是戀愛中的人才會發(fā)生的事嗎？這部電影應(yīng)該像經(jīng)典文學(xué)一樣傳世而不朽. 除了塑造了兩個典型形象之外，對所謂中產(chǎn)階級道德之虛偽進(jìn)行了各種冷嘲熱諷，無不辛辣而有趣，往往一語中的. 赫本純真、優(yōu)雅、俏皮，真的像天使一樣，表演還這么富有層次感. 伊萊莎一行參加舞會大獲成功之后，所有人陷入瘋狂的喜悅，而主角伊萊莎卻被冷落，被忽視，猶如塵土一般，棄之墻角，不聞不問. 這一切和當(dāng)時伊萊莎終于能發(fā)出“A”字母時的歡樂形成鮮明對比. 于是伊萊莎慢慢退到一旁. 然而她去哪里，哪里就是畫面的中心，那些在一旁歡慶的男人們猶如小丑一般可笑. 本片尤其精彩的地方是在對比男女思維的不同之中，完成了對男權(quán)主義的諷刺，男人們的自以為是、自私自利、同情心匱乏等弱點，平時都隱藏在彬彬紳士的外衣下，如今褫其華袞，被揭露無遺. 本片在這一點上為女性發(fā)聲，艱克可貴，值得歌頌. 10分. 每個人都有自己的“奇美拉”，這是他們試圖實現(xiàn)但卻無法找到的東西. 對于盜墓團(tuán)伙來說，奇美拉意味著從工作和輕松致富的夢想中得到救贖. 對亞瑟（喬什·奧康納 Josh O'Connor 飾）來說，奇美拉就像他失去的那個女人，貝尼亞米娜. 為了找到她，亞瑟挑戰(zhàn)無形，到處尋找，進(jìn)入地 球內(nèi)部——尋找神話中所說的通往來世的大門. 在活人與死人之間、森林與城市之間、慶典與孤獨之間的冒險旅程中，這些人物的命運交織在一起，都是為了尋找奇美拉.
