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《神出鬼沒》：詹姆斯·邦德的最終章

2024-10-11

7/10。近景、特寫為主體，遠景為參照，構成大量的兩極鏡頭，鏡頭運動的緩慢性制造了視覺節奏內部的力量。成年世界給小伙、姑娘的生命空間造成強烈擠壓，基里選擇偷竊商店的唱片尋求刺激反抗父親的人生規劃，多次進警局的克莉斯汀扯謊編造一個可逃離去的美好世界。青年團體的浪跡與狂歡正如那盒從未爆炸的雷管，當基里不再對孩童時代的危險游戲感興趣，他將雷管送給弟弟，與克莉斯汀抽身離開各自的團體，過渡到青年階段。野外篝火一段舞蹈力和搖滾力的表現非常激烈，火苗的力量甚至超過了攝影機的重要性，抽大麻和破壞廢墟等敘事段落破碎、場面調度追求抒情性。前途對基里和克莉斯汀來說不可預知，縱身躍進冰冷的河水，帶給身體的尖銳痛楚象征著心靈流浪的青春，結尾毯子下赤裸相擁后，留下一頁白紙在基里手中展開，靈魂的成長留給未來的依然是一片空白。一部真女權主義電影。電影的力量在于凝視，在于突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那么直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重復和冗長里蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕里的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。大多數電影把絕望說出來，而《神出鬼沒》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最后十分鐘徹底撕破了表面的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度過呢？神出鬼沒是Dota中幻影長矛手的技能。幻影長矛手進入隱形狀態，并留下一個幻象來迷惑敵人。隱形時得到15%移動速度提升，持續8秒。幻象的攻擊力為本體的25%，受到400%的傷害，持續20秒。