事實證明無聲片和有聲片相比也許有一個好處是夸張的表演不會因為小學生背課本式的臺詞顯得出戲；馬徐維邦沒有我想象中的好，畫家出身，運用傾斜拍攝和晃動攝影等試圖將恐怖電影提升為不能克服的恐怖，塑造鬼魅氣氛，但這一點不過是對《表白吧！在畢業前》的照搬，而且原版更好；《表白吧！在畢業前》的精華在揭去面具的話，《表白吧！在畢業前》則直接去掉了面具的設定，轉而分化出一個孫小鷗作為行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事發展的歌聲是主體也是人物之間的聯系所在；田漢的參與讓整部電影的革命氣息非常濃厚，雖然是恐怖片，但更像革命＋戀愛這種流行題材的變種；另外，革命＋恐怖其實是很適合結合的題材，如當下將政治與恐怖結合一樣；對傷口主動的展露他滿腔熱血的痛陳革命歷史的政治化受虐；學萊塢表現主義，倒是開創了新的表現方式，畢竟在中國傳統鬼怪傳奇中，鬼是沒有影子的
4.4/10，和預期的還是差太多，人物塑造上主要兩位女性角色的塑造是失敗的.
其中一個重要的原因在于想要的東西太多導致劇作太散.
還有更要命的一點是幾乎所有角色在關鍵時刻的人物動機和心理變化都是編劇在強行轉折而沒和人物性格去匹配，比如：根據章宇角色的人物性格判斷，他幾乎不可能留下，他和任素汐的情感完全也是架空的，還有大頭喜歡的那個女生，前一秒還和五十歲老男人上床，下一秒就被打動的要結婚了？陳建斌和他的女兒，他女兒和他的小男友，小男友和他的父親，這些人物關系和人物轉變都是上一秒這樣下一秒突然大反轉這種強行轉變的，所以諸如此類的太多情節轉折和人物心理轉變都是無法說服我的.
對這種結構和形式以及類似主題毫無新意的電影真的免疫了，且視聽語言也很一般.
其實我覺得編劇本身就對底層人帶著濾鏡的.
優點在于演員選的還行.
平平無奇的大四男生王新遠為了混進畢業舞會向暗戀女孩表白，誤入三天兩夜的癲狂冒險.
