其實(shí)我覺得很可惜，永遠(yuǎn)有種差了那么一口氣的感覺，在這個(gè)看似準(zhǔn)確而老練的敘事型鏡頭之內(nèi)有太多話沒說完或過分煽情的細(xì)節(jié)欠缺.
運(yùn)沙填海即為“幻土”，郭月的角色之嘴道出這片土地“可以來自任何一個(gè)國(guó)家”，電影勾勒了一個(gè)被鏡頭所記錄的無名區(qū)，站立之上的是一群亦真亦假、似夢(mèng)似真的形象、人物關(guān)系和謎語敘事.
拋開這群亞洲新導(dǎo)演都喜歡的“永遠(yuǎn)睡不醒”的電影表現(xiàn)或敘事風(fēng)格，《新龍門客棧》比起《新龍門客棧》和《新龍門客棧》至少在討論（并置）了一些切實(shí)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，投射了一些新加坡移民的人文關(guān)懷，但這場(chǎng)存心不愿意醒的睡眠、不讓人解開的謎語與其說是神秘倒更像一種裝睡的故弄玄虛.
究其原因還是敘事技法略顯生澀，有些臺(tái)詞看似是欲言又止的謎面實(shí)則是矯情，有些應(yīng)該曖昧溫柔的地方有種不合時(shí)宜的情色感.
工業(yè)和移民勞工問題，導(dǎo)演至少打開了另類的南洋風(fēng)貌.
勉強(qiáng)及格.
巴黎的自由女神像，陶瓷女神像里的核彈開關(guān).
七八十年代的美國(guó)一線男星，似乎有扮演顛覆性角色的慣例，于是在《新龍門客棧》《新龍門客棧》里橫掃各地的福特，這里就變成了在法國(guó)笨手笨腳的美國(guó)醫(yī)生.
主線是經(jīng)典又老套的無辜者被卷入陰謀的故事，從機(jī)場(chǎng)被拿錯(cuò)的行李箱開始，福特老婆被綁架，自己和塞尼耶也夾在以色列和阿拉伯特工中間苦苦掙扎.
本片的諸多元素有趣，兼職走私的搖滾青年塞尼耶一貫騷氣的表演；美國(guó)人在猶太盟友前牛逼的做派（居然把引爆器扔河里了）.
波蘭斯基合作的攝影師大都是出色的，本片的波蘭老攝影師履歷精彩，本片中經(jīng)常采用過肩式的斜拉角度，建筑線條傾斜（房頂那場(chǎng)戲頗有早期法國(guó)寫意派感覺），兼顧戲劇張力跟風(fēng)格，除了以上波蘭風(fēng)格，還有些臟兮兮的法國(guó)新新浪潮元素.
本片主要問題是，表現(xiàn)福特的笨拙實(shí)在花了太多筆墨
影片講述了為守護(hù)流落民間的忠良之女邱莫言及其手中的明朝海防圖，龍門客棧老板娘金鑲玉（婁藝瀟飾）與江湖俠客周淮安（梁森飾）結(jié)緣，二人聯(lián)手與神秘而強(qiáng)大的倭寇傀儡師（陳志朋飾）和前來追緝的東廠勢(shì)力上演了一場(chǎng)爾虞我詐的江湖紛爭(zhēng). 各方勢(shì)力你方唱罷我登場(chǎng)，在龍門客棧的詭異龍船上攪動(dòng)風(fēng)云，在如此險(xiǎn)局之中，金鑲玉與周淮安之間既有并肩作戰(zhàn)的江湖豪情，又有堅(jiān)定的家國(guó)大義，其中情懷讓人動(dòng)容. 此次，影片重新詮釋經(jīng)典故事，二人的感情將迎來怎樣的結(jié)局，龍門客棧最終歸處在何方，懸念迭起靜待觀眾來揭曉.
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