韋家輝作為編劇導(dǎo)演的一部獨(dú)立作品，也是他與杜琪峰組建銀河映像之前的力作，事實(shí)證明，韋不但是香港最好的編劇之一，同時也是一位極其出色的導(dǎo)演.
此片的個人主義風(fēng)格極為強(qiáng)烈，氣質(zhì)獨(dú)樹一幟，從故事的內(nèi)容來看，可稱為一個有著典型武俠江湖內(nèi)核的英雄主義悲劇，影片小說感十足，從文風(fēng)來講很有古龍的意境，而在攝影上的手法，更是相當(dāng)與眾不同，堪稱驚艷，另外片中恰到好處的一首插曲，也升華了劇情在關(guān)鍵時刻對于觀眾的刺激，令人共鳴感很強(qiáng)，此曲最終也成為經(jīng)典.
至于演員們，發(fā)哥的帥與風(fēng)流倜儻自不用多說，而將人物本身自身經(jīng)歷背后的故事感與內(nèi)心的情感充分表現(xiàn)出來，才是他真正的高水準(zhǔn)所在，葉童則充分說明了一個好演員的標(biāo)準(zhǔn)，無論風(fēng)情萬種還是粗魯?shù)笮U，她都能完美駕馭，佩服.
這部電影從發(fā)行時間到故事內(nèi)容，現(xiàn)在來看都像是一個時代的寓言.
極端點(diǎn)說，女主并非真正意義上的主角，這是一次時間和空間主導(dǎo)舞臺的表演，導(dǎo)演從這兩個維度榨干了觀眾的耐心，同時極力向生活的本質(zhì)靠攏：漫長、隨機(jī)、無意義、生活本身時刻在消解它所包含的一切.
第一天奠定了非常好的機(jī)械和程式化的基礎(chǔ)，因此第二天開始，一些細(xì)微的意外事件出現(xiàn)，表面的確定性被動搖，我已經(jīng)預(yù)感到后來會發(fā)生什么，雖然對象不明.
把波德萊爾的《絕境盟約》和兒子的睡前自白以及“刺入”關(guān)于性和死亡的隱喻對比起來看，就是一場波瀾不驚的表層之下暗自醞釀的暴風(fēng)雨，激情、反抗和殘酷都在其中了.
但是比起真正的殘酷，一個女性在現(xiàn)實(shí)生活中承受的逼迫和殘酷，結(jié)尾都要算是松快的了，能有那么一個瞬間的迅疾的巨大的出口，哪怕只有一瞬間，哪怕未來始終懸浮于未知.
相比之下，生活還要更少一些戲劇，更多一些拖延和緩慢且更殘酷的折磨.
1972 年，一支橄欖球隊(duì)乘坐烏拉圭空軍 571 號航班飛往智利.
飛機(jī)在安第斯山脈中心的冰川上遭遇災(zāi)難性墜毀，45 名乘客中只有 16人幸存.
面對世界上最險惡的環(huán)境之一，他們被迫采取極端措施來保全性命.
