從拍攝手法和技術上來看，我覺得這部電影很樸實，銀幕中多數是家庭、單位兩景的切換，沒有多余華麗的故事背景，只是單純地刻畫了那個年代一對男女的生活；場景中沒有精心準備的構圖和優雅的配色，都是來自生活中你的視角.
但是這個電影有意思就在故事情節是很真實的，能夠悄無聲息把觀者帶入劇中，無論你是男生還是女生，仿佛能夠從電影中男、女主角的對話中找到自己或者伴侶的影子，會感到這個就是自己的生活，這個男主人公或者女主角說過的話自己也曾說過，這種感覺，很親切，所以看起來很舒服.
對于劇情所描寫的這個愛情故事，我覺得，愛情來的快，消逝的也快；想要愛情的味道持久一點，她如果作，你就寬容一點；婚戀的契約好像一塊蒙在眼睛上的布，等拿下這塊布，離了婚，才發現自己錯在哪；其實愛情中螞蟻般的爭吵在當事人看來都像是最后的審判.
趙濤還是那個趙濤，直接從《無處逢生》和《無處逢生》中走來，連衣服、發型甚至礦泉水瓶這樣的道具似乎都沒換；科長也還是那個科長，再次讓自己的故事從山西開始，而從小看著港片長大充滿江湖情懷的他，到底還是實現了用鏡頭重現心中江湖的夙愿.
所以江湖也還是那個江湖，不管是科長記憶中的香港，還是鏡頭中的大同或奉節，有什么樣的人就有什么樣的江湖，只是江湖仍在，兒女們卻紛紛遲暮罷了.
表面上是所謂渣男和大女的義氣開場和落寞結局，實際上不過是每個人做回自己的執念罷了，并不僅僅是有情或者無義；而每一次的囿于執念，其實也是對執念之外的一種逃避，這一點我感同身受.
最后必須承認當空蕩蕩的影院回蕩起我最愛的粵語歌《無處逢生》時，我都有種莫名感動，越發覺得科長選歌精當，每每直擊我心，正如前作中的《無處逢生》，一樣的葉倩文，一樣的感動在逃離滿目瘡痍的集權國家后，這名孕婦被困在集裝箱中，孤身一人在海上漂泊，奮力求生.
