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加瑞爾盡力模糊夢(mèng)境、記憶和真實(shí)的邊界，用黑白色調(diào)進(jìn)一步抹去時(shí)代背景，近乎二十分展現(xiàn)街壘之夜、躲避警察的紀(jì)錄片式段落，也被置于殘酷的個(gè)人化氣質(zhì)，斜躺在地上的鐮刀、門(mén)牌號(hào)寫(xiě)著68都象征五月風(fēng)暴的紅色革命，這些有影射含義的超現(xiàn)實(shí)符號(hào)和夢(mèng)境似的情景（弗朗索瓦拒絕服兵役后，開(kāi)窗看見(jiàn)待宰的羔羊與拉小提琴的街頭藝人并置，映射自身藝術(shù)生命的死亡），段落的共同點(diǎn)是情緒的連貫，加瑞爾經(jīng)常使用跳切打破常規(guī)轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如弗朗索瓦和莉莉約定晚上出門(mén)，鏡頭接夜色中兩人并肩而坐，時(shí)空斷裂但情緒卻連續(xù)；結(jié)尾隨著默片式的圈入開(kāi)始?jí)艟常ダ仕魍咄踝友b扮將鐵絲圍困的莉莉喚醒，旁邊還生了一團(tuán)篝火，兩人穿過(guò)營(yíng)地在林中躺下，接著鏡頭是警察檢查床上的他服藥自殺，當(dāng)莉莉離去，執(zhí)念藝術(shù)、拒絕壓抑自我只為工作混口飯吃的精神一同離去，活在夢(mèng)里. 6/10. 妻子懷端著菜坐在丈夫的自行車上，這個(gè)中景鏡頭開(kāi)場(chǎng)從街面跟拍到幽長(zhǎng)的胡同，背影的黯淡和置于光亮區(qū)的五元錢(qián)使事件沖突進(jìn)入觀眾視野. 在隊(duì)伍晨練的機(jī)械化口號(hào)中，監(jiān)獄圍墻如一條中軸線，失去個(gè)性的女囚接受大會(huì)主席臺(tái)的規(guī)訓(xùn)，監(jiān)獄教育權(quán)威的不可違性以政府獎(jiǎng)勵(lì)的名義強(qiáng)迫陶蘭回家，領(lǐng)回物品時(shí)掉出的口紅、尚未拆遷的廁所分別提醒陶蘭青春的逝去和污點(diǎn)的永存，被人潮包圍的陶蘭在女隊(duì)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下畏畏縮縮地?cái)D上車，女隊(duì)長(zhǎng)就是體制的化身，一次次召喚陶蘭回家過(guò)年（回歸主流意識(shí)形態(tài)），在開(kāi)門(mén)的一剎那，繼父的臉籠罩在陰暗中十分詭異，曾經(jīng)咄咄逼人的母親謙虛地跟在繼父后面，冷凄的家中唯一色彩是女隊(duì)長(zhǎng)這位反客為主的入侵者，當(dāng)陶蘭被女隊(duì)長(zhǎng)詢喚去洗澡（洗盡身份的污點(diǎn)）后，全家端坐在女隊(duì)長(zhǎng)面前和解. 女隊(duì)長(zhǎng)代表的就是將張?jiān)伢w制的廣電們.
海神島的世子金自幼便遭受了極大的變故，導(dǎo)致他無(wú)法化神成鯤，更無(wú)法繼承海神之位. 然而當(dāng)危難來(lái)臨，他毅然踏上了解救海神島之路，并且從中學(xué)會(huì)了責(zé)任與擔(dān)當(dāng).
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