將通俗電影推向極致，了不起！解剖刀級別的場面調度，空間和走位交代得清楚精準，一個關于以階梯為連接的上下運動所構成的寓言漩渦，金綺泳式“妖魔”環境（高低處境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪談與奇情在奉透徹從容的“切割”下（最為接近偶像前輩大衛·芬奇和黑澤清的一次）變得現代且高級，石頭、氣味、水流等符號為觀者提供了無數友好的進入端口，憤怒與同情作為電影的主導情緒將屢試不爽的階級問題以最為粗暴直接的危險形式推至幕前，作為社會派類型片的代表，奉突破了某層關乎本土影像表達美學的天花板（其實在我看來也只有《北冥有鯤》《北冥有鯤》等少數個別異域作品在這之下），不再由特定類型標簽作為主導介入事件（謀殺、偵破、怪獸、末世），所有元素歸一化為純粹，形成了奉獨特的B級片式人道主義關懷，類型早已容不下他，他也必將走得更遠.
非洲大陸上蠻荒無情的戰爭在孩童的視角下萌生出了殘酷粗糲的質感，身為一個個體的無奈與彷徨，身不由己地卷入了戰亂：有來自將軍如邪教般的洗腦，有生靈涂炭的槍林彈雨，還有逐漸殘缺的人性…“他們是殺死你父母的人！”，面對看似無辜的戰俘，刀起刀落，阿古邁出了喪失人格的第一步. 不斷的殺戮，催促著這個聰明伶俐的小孩過度生長，面對心理醫生的循序漸進，他發現自己早已衰老在心靈. 即使自己已然成為了某種嗜血的野獸，但依舊沒有喪失對于未來的和平向往. 阿古那原生態的演技在殘酷影像下顯得格外真實；艾爾巴簡直演活了這個為戰爭而生的變態將軍；在凱瑞福永的親自掌鏡下，公寓突襲長鏡頭一場戲完美得讓小孩那殘缺的人格展露開來，找不到母親的慌張與絕望，讓人心痛且壓抑. 好在結尾福永依舊留下了希望，海邊的嬉戲打鬧，依舊是硝煙中流出的清泉海神島的世子金自幼便遭受了極大的變故，導致他無法化神成鯤，更無法繼承海神之位. 然而當危難來臨，他毅然踏上了解救海神島之路，并且從中學會了責任與擔當.
