靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的臺詞在隨機的搭配組成整體后卻全沒有了那份無力感；近于紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同于新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之余依舊調侃，輕松的影像之后，原是無端的虛無，電影成為了自己的游戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質.
但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來游戲都是刻意的動作，虛無到頭來只是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市里. 值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影里已經充分展現，即便有日后“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝牛逼的倒數，由歇斯底里引人發笑到直擊肺腑越看越傷，但結局沒有圓好，其悲劇人生始于一場誤殺，使本片變成個人心理情問題. 附觀影時另一思路:戰爭和社會動蕩歧化人心. 男女主本來好好戀愛，男主參軍，在軍隊因為感情善良讓他飽受欺凌，長此以往讓他以善良為恥，同時又覺得能力不足善良而無法融入社會，于是就認為自己配不上女主. 后來他就選擇自我放逐，以善良為恥于是積極學習社會上的惡習，來到一個偏遠的地方，選擇一個不適合自己且充滿陋習的職業，和一個不喜歡人成家. 但因為本性里的善良是掩飾不住的，他無法與惡人為伍，又沾染惡習使好人畏懼，讓他終日生活在矛盾與掙扎中. 最終妻離子散、事業破碎、真情將逝，混混度日后悔人生自殺謝罪. 而這悲劇來自不公的社會，社會上每個不良風氣的人對他都是道德綁架，他難以融入這種社會，本片批判社會. 曾經的脫衣舞秀臺柱“魔力麥克”麥克·萊恩，因為一次交易失敗小本生意徹底破產，在一家酒吧當著酒保，遇上了塞爾瑪·海耶克飾演的女精英馬可桑德拉，受誘惑再一次踏上了舞臺——這一次是在倫敦，他們決定帶來一場前所未見的大秀.
