拍與演的技術(shù)層面來說陳舊而幼稚，人物與沖突的非黑即白也還停留在文革和傷痕電影的模式.
但原本以為會是一部宣揚中央新經(jīng)濟政策的喜劇片，沒想到結(jié)局竟然大膽到的成為了魯迅式的悲劇！相思鎮(zhèn)實際成了編導(dǎo)眼中當(dāng)時整個內(nèi)地的縮影，經(jīng)濟破敗，黨內(nèi)腐敗充斥，改革派遭壓制，首長的朝令夕改更是象征著高層政治風(fēng)向的瞬息萬變，最后張觀音夫婦離開去往深圳，實際就是人才在國內(nèi)遭迫害待不下去逃往國外的同義詞，可以說對當(dāng)時黨權(quán)與基層結(jié)構(gòu)的批判，幾乎到了爛透只能拋棄的程度，沖突性激烈，不少臺詞都相當(dāng)直白的揭露了權(quán)力層運作的真相，放在如今絕對過不了審啊.
另值得一提的倒是女性主義思想，沖突雙方行動積極辦事有力的都是女性，而男性不論是否掌權(quán)，包括仲星火的好書記在內(nèi)，相比較都是趨于消極昏庸，這種觀念無疑是五四一直繼承到現(xiàn)在的最大革命成果
淚流滿面.
是枝裕和的家族宇宙最后一部：家族的崩壞.
編劇技巧極其高明，電影手法又極為克制，并在克制背后隱藏了更多的信息和互文.
比如樹里對媽媽的記憶，奶奶與亞紀(jì)的對話（鼻梁），信代來歷的介紹，翔太躲在柜子里的原因等等.
細(xì)節(jié)的鋪墊與呼應(yīng)及電影節(jié)奏的把握非常高明，整體看下來幾乎沒有一絲遲滯與異樣感，就使得觀眾從前半程的靜水流深過渡到后半程的驚濤駭浪.
在深層文本上，探討了家族的意義：是否血緣才是維系家族的紐帶？是否家族中倫理與綱常要建立在父母子女這類關(guān)系上？社會結(jié)構(gòu)論中將家庭認(rèn)為做基本單位的觀點以及儒家文化中以血親為紐帶的倫理觀在這里被是枝裕和完全唾棄與嘲諷，從某種角度動搖了亞洲文化中社會穩(wěn)定性的根基，思考了人與群體相互依存的根源.
是枝宇宙：如父如子里的父子關(guān)系（中川雅也）、海街日記里的奶奶與漂亮小姐想保住車和母親留下房子的Uber司機Maddie（詹妮弗·勞倫斯 飾），答應(yīng)了一對富豪夫婦的請求，替他們內(nèi)向又古怪的19歲兒子Percy（安德魯·巴特·費爾德曼 飾）在上大學(xué)之前破處，然而Maddie很快就發(fā)現(xiàn)事情并沒有她想象中那么簡單.
