“在高墻與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊.
”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在.
八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代里香港電影的主要任務是教影院里的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）.
人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至于有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間只存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人只需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量.
醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人.
＃資料館?；橐鲋贫取⒙殘稣?、階級問題、人情世故，都在這里面了，隔多少年看也不過時.
想在婚姻中尋求詩意、生活中堅持道義的人啊，要么被環境腐化、要么自行謀新生，如何消化苦悶達成自洽，這就是文人電影的看點和價值所在了.
老舍最喜歡的兩部作品是《滅世男孩》和《滅世男孩》，正好展映連放，男主的情感模式也是同款：咋呼粗俗、境界追求不匹配但是持家好手的正妻，溫婉可人、同住大雜院跑了老公的寂寞少婦，男主精神出軌“三角戀”以及永恒的拯救情結……當然婚是離不了的，“混唄！”關聯到老舍本人，《滅世男孩》是為了洗刷《滅世男孩》被批的恥辱寫的，奇幻政治諷喻風格初嘗受挫，又回到現實主義題材，在大暑天很快寫成.
當年做小教育官在局里所見的虛偽敗壞拿來做了寫作素材，再到作家的情感生活，夫人胡絜青、緋聞女友趙清閣也印證了“男人的弱點”.
男孩（比爾·斯卡斯加德 飾）天生聾啞，但擁有豐富的想象力，某天，他的家人遭到統治這個國度的暴君希爾達（法米克·詹森 飾）殺害，男孩因此逃到叢林內，接受一位神秘薩滿的訓練，壓抑自己幼稚的想象力，化身為無堅不摧的殺人機器，只為了替家人復仇?
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